engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1984
  • 1983
  • 1982
  • 1981
  • 1980
  • 1979
  • 1978
  • 1977
  • 1976
  • 1975
  • 1974
  • 1973
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1968
  • 1967
  • 1966
  • 1965
  • 1964
  • 1963
  • 1962
  • 1961
  • 1960
  • 1959
  • 1958
  • 1957
  • 1956
  • 1955
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1951
  • 1950
  • 1949
  • 1948
  • 1947
  • 1946
  • 1945
  • 1944
  • 1943
  • 1942
  • 1941
  • 1940
  • 1939
  • 1938
  • 1937
  • 1936
  • 1935
  • 1934
  • 1933
  • 1932
  • 1931
  • 1930
  • 1929
  • 1928
  • 1927
  • 1926
  • 1925
  • 1924
  • 1923
  • 1922
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1918
  • 1917
  • 1916
  • 1915
  • 1914
  • 1913
  • 1912
  • 1911
  • 1910
  • 1909
  • 1908
  • 1907
  • 1906
  • 1905
  • 1904
  • 1903
  • 1902
  • 1901
  • 1900
  • 1899
  • 1898
  • 1897
  • 1896
  • 1895
  • 1894
  • 1893
  • 1892
  • 1891
  • 1890
  • 1889
  • 1887
  • 1886
  • 1885
  • 1884
  • 1883
  • 1880
  • 1879
  • 1877
  • 1876
  • 1875
  • 1874
  • 1873
  • 1870
  • 1869
  • 1868
  • 1867
  • 1866
  • 1863
  • 1860
  • 1859
  • 1858
  • 1854
  • 1853
  • 1852
  • 1851
  • 1850
  • 1848
  • 1847
  • 1845
  • 1843
  • 1840
  • 1839
  • 1838
  • 1837
  • 1836
  • 1834
  • 1833
  • 1830
  • 1828
  • 1827
  • 1826
  • 1825
  • 1823
  • 1822
  • 1820
  • 1819
  • 1817
  • 1812
  • 1810
  • 1808
  • 1800
  • 1797
  • 1795
  • 1790
  • 1789
  • 1788
  • 1785
  • 1778
  • 1775
  • 1692
  • 1680
  • 1661
  • 0

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1984

1983

1982

1981

1980

1979

1978

1977

1976

1975

1974

1973

1972

1971

1970

1969

1968

1967

1966

1965

1964

1963

1962

1961

1960

1959

1958

1957

1956

1955

1954

1953

1952

1951

1950

1949

1948

1947

1946

1945

1944

1943

1942

1941

1940

1939

1938

1937

1936

1935

1934

1933

1932

1931

1930

1929

1928

1927

1926

1925

1924

1923

1922

1921

1920

1919

1918

1917

1916

1915

1914

1913

1912

1911

1910

1909

1908

1907

1906

1905

1904

1903

1902

1901

1900

1899

1898

1897

1896

1895

1894

1893

1892

1891

1890

1889

1887

1886

1885

1884

1883

1880

1879

1877

1876

1875

1874

1873

1870

1869

1868

1867

1866

1863

1860

1859

1858

1854

1853

1852

1851

1850

1848

1847

1845

1843

1840

1839

1838

1837

1836

1834

1833

1830

1828

1827

1826

1825

1823

1822

1820

1819

1817

1812

1810

1808

1800

1797

1795

1790

1789

1788

1785

1778

1775

1692

1680

1661

0

У вязніцы

Нікадзім Сілівановіч 1874
Холст, масло, 41 × 48 см

Экспликация работы в коллекции Белгазпромбанка:

"В корпоративной коллекции ОАО «Белгазпромбанк» представлен ряд произведений, созданных выдающимися художниками XIX столетия, лучшими выпускниками, академиками санкт-петербургской Императорской Академии художеств, местом рождения которых была Беларусь. Среди них: Иосиф Олешкевич, Аполлинарий Горавский, Исаак Аскназий, Никодим Силиванович. Кисти последнего принадлежит небольшое жанровое полотно «В темнице», датированное 1874 годом.

В творческой деятельности Никодима Юрьевича Силивановича 1870-е годы были весьма напряжёнными: в числе лучших русских мозаичистов художник был привлечён к работам над внутренним убранством Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге, одного из самых прославленных памятников русской архитектуры позднего классицизма. Только свободное от основного занятия время Силиванович мог посвящать станковой живописи, которая была для художника не столько средством заработка, сколько удовольствием, возможностью отдохновения. Не случайно большинство живописных произведений Силивановича – это портреты его жены и детей, друзей семьи, жанровые композиции и зарисовки, сюжеты которых, так или иначе, близки художнику.

К сожалению, пока не удалось установить, что могло подтолкнуть художника к созданию такого мрачного по содержанию и настроению произведения, как «В темнице». Были ли это глубоко личные причины, которые позволили бы трактовать картину как аллегорию душевного состояния художника, или же это реакция на какое-то событие современности, получившее отображение в данной работе Силивановича. Например, на десятилетие разгрома польско-белорусского восстания 1863–1864 годов, участники которого боролись за восстановление независимости Речи Посполитой, а после поражения, в большинстве своём, оказались в тюрьмах и ссылках.

Луч солнечного света, врывающийся сквозь забранное решёткой окно в тюремный каземат, разгоняет его полумрак, ярким пятном ложится на кирпичную, давно некрашеную стену, высветляет лицо и фигуру узника, выделяет прикреплённую к стене массивную железную цепь, бликует на гладких поверхностях незамысловатой тюремной утвари – глиняного кувшина и кружки.

Старательно выстроенная художником трёхплановая композиция картины, решённая в лучших традициях академической школы живописи, устанавливает чёткую последовательность повествования произведения. Зритель имеет возможность внимательно рассмотреть тщательно прописанные предметы ближнего плана: охапку соломы на полу, служащую заключённому постелью, костыль, стоптанные сапоги, лежащую на боку пустую миску с ложкой, засохшую корку хлеба. Они наглядно и неоднозначно сообщают о тяготах и лишениях тюремной жизни, о страданиях, выпавших на долю узника.

На контрасте с ними, ярко освещённая фигура заключённого, изображённая на втором, главном плане картины, почти в центре полотна, а также дополнительно акцентированная художником чернотой арочного проёма закрытой двери, говорит о несломленности духа, идейной крепости узника.

Тонкие, благородные черты его интеллигентного лица, пронзительный взгляд пылающих глаз, устремлённый к окну и словно отрешённый от реальности происходящего, убеждают в готовности мужчины страдать за свои идеалы, но не изменить им. Более того, следуя академическим правилам, требовавшим чёткой определённости в содержании произведения, Силиванович вводит в картину несколько предметов-атрибутов. Золотой крестик, выбившийся из-под рубашки и хорошо выделяющийся на фоне чёрного шейного платка, и деревянная клюка-посох, которую узник крепко сжимает в левой руке, прямо ассоциируются с выражением «нести свой крест» до конца, каким бы он ни был.

Очень красив по живописной фактуре третий – фоновый – план произведения, образуемый массивной кирпичной стеной камеры с тёмной арочной дверью по центру. Множество мелких, разнонаправленных, словно хаотичных мазков прекрасно передают ощущение неровной поверхности стены, с местами отвалившейся от сырости до кирпича штукатурки, испещрённой, еле заметными в сумраке темницы, монограммами, датами и надписями, оставленными её предыдущими обитателями.

Достаточно строгое следование Никодима Силивановича нормам академического искусства, вносит в произведение элемент постановочности, снижает его драматизм и эмоциональную напряжённость, что отчасти скрадывается колористическим решением картины. Её палитра, без ярких цветовых акцентов, строящаяся на сочетании коричневато-золотистых и зеленовато-серых приглушённых, максимально сближенных тонов, в контексте сюжета полотна воспринимается очень естественно и реалистично. Она не только полностью соответствует слабо освещённому полуподвальному помещению темницы, но и существенно усиливает эффект мрачной атмосферы и гнетущего настроения изображённой сцены, к созданию которых стремился художник.

Приобретено в 2015 у частного коллекционера из России."