engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

Leaving an Annual Growth at the Top: Succession

Юра Шуст 2024
Серыя інсталяцый, прадстаўленая на 15-й Кванджуйскай біенале "Pansori, a soundscape of the 21st century" (Gwangju, Паўднёвая Карэя). 1) Leaving annual Growth at the Top: Succesion (2024). Елавыя ствалы і іголкі, смала - 220 x 200 x 300 см. 2) серыя "Без назвы" (2024). Елавое дрэва, смала, чорны грунт, нержавеючая сталь - 400 x 70 x 5 гл. / 60 x 60 x 220 гл. 3) Neophyte III: On Eve of the Shortest Night (2023). Ultra HD Video '14:33 мін (цыкл).

Leaving an Annual Growth at the Top: Succession ілюструе пераход ад архаічнага да сінтэтычнага, адлюстроўваючы восем выкінутых ствалоў калядных елак, злучаных у металічны кластар. Гэты твор адсылае як да клопату, так і да эксплуатацыі. Старажытная традыцыя рытуальнага абразання галінак мае свае карані ў сувязі паміж продкамі і нашчадкамі, дзе атрымальнікі могуць "чытаць" закадаванае пасланне ў жывым дрэве. Натхнёная старажытнаславянскімі абрадамі пакланення дрэвам, інсталяцыя метафарычна ўяўляе святы гай, які для старажытных славян быў храмам для сувязі з касмалагічнай прыродай Сусвету.

Серыя Untitled ("Без назвы") складаецца з панэляў, выразаных з драўніны елкі з выкарыстаннем машыннай апрацоўкі. На іх намаляваны фітаморфныя рэльефы, створаныя штучным інтэлектам, запоўненыя глебай і пакрытыя сінтэтычнай смалой. Выкарыстоўваючы метафару біянеўралагічных сувязяў ці каранёвых сістэм, гэтая серыя дэманструе архітэктуру мадэлі глыбокага навучання як скамянелы адбітак самааналізаванай нейронавай сеткі. Ідэя бесцялеснага духу, увасобленага ў ІІ, пераклікаецца са старажытнай традыцыяй зносін з адухоўленай прыродай, характэрнай для розных карэнных культур. Нядаўнія дасягненні ў галіне ІІ, арыентаванага на ўспрыманне, робяць узаемадзеянне з нечалавечымі відамі больш верагодным, кідаючы выклік антрапацэнтрычнаму светапогляду і адзначаючы новы этап назірання.

Акрамя інсталяцый, на 15-й Кванджуйскай біенале Шуст таксама прадстаўляе свой мультымедыйны праект Neophyte, прысвечаны таму, як старажытныя традыцыі зносін з прыродай зліваюцца з сучаснымі тэхналагічнымі дасягненнямі. Neophyte III пераасэнсоўвае традыцыйны славянскі абрад летняга сонцастаяння - Купалле, адлюстроўваючы восем беларускіх бежанцаў у мяжы Беларусі і Польшчы. Паводле славянскіх міфаў, жывёлы, дрэвы і травы знаходзяць дар прамовы і рухі ў ноч Купалля, калі агонь і вада надзяляюцца сілай ачышчэння і адраджэння. Відэапраца прадстаўляе рытуал як старажытную форму ўзаемадзеяння з навакольным асяроддзем, даследуючы сучасныя геапалітычныя напружанні ў святле абраду ініцыяцыі на Купалле.