engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

bel Пераклад адсутнічае

Бел-Арт (Панорама беларусского искусства)

1991
Зал современного искусства Норблина в Варшаве

Спадарожныя дакументы

Панорама беларусского современного искусства "Бел-Арт" в Зале современного искусства Норблина в Варшаве.

  • -

  • Воспоминания Андрея Плесанова:

  • "После поездки в 1991 г. группы «Формы», уже официальной, во Францию и проведения ими там выставки, в марте – апреле 1991 г. была организована выставка минских и французских художников в БелНИИНТИ, в Минске, и, по сути дела, на этом закончилась история белорусского авангарда в перестроечный период.

  • Но в 1991 г. была организована выставка «Панорама белорусского искусства» (Беларт) польской галереей «Норблин», которая была открыта на большом металлургическом заводе. Там были станки, часть оборудования, кирпичные некрашеные стены. Там и прошла очень большая выставка с каталогом, который назывался «Беларт». Самое прикольное – выставку сначала пытались организовать Фонд культуры и польский Центр современного искусства в замке Уяздовского в Варшаве. Переговоры шли, все было хорошо, но нашим Фондом культуры было поставлено условие: выставка откроется, если на ней не будут участвовать художники Андрей Плесанов, Алексей Жданов, Артур Клинов и Виталий Рожков. Поляки возразили. Они сказали, что знают этих художников по выставкам в Польше.

  • К этому времени в Польше уже был снят фильм «Белорусский авангард», в котором шесть художников (включая перечисленных выше) из Минска рассказывали о своем творчестве, показывали картины, и фильм был снят достаточно интересным польским режиссером. Этот фильм прошел несколько раз по каналам польского телевидения. Поэтому поляки стали упрямиться и говорить, что эти художники должны участвовать в выставке. В итоге Фонд культуры пошел на компромисс – выставку разрешили, если не будет участвовать Плесанов.

  • Узнав об этом, я пришел на последнее заседание Фонда культуры по этому вопросу, где выяснилось, что я не могу участвовать на этой выставке, потому что на вернисажах выпиваю. На что я ответил, что выпиваю на вернисажах и буду выпивать, как все интеллигентные люди, например, на Западе. Вышел и подумал, что Фонды культуры приходят и уходят, а Плесанов остается. Я позвонил своему приятелю Александру Иванову и сказал: «Саша, ты не хочешь организовать выставку в Варшаве, а заодно и сделать каталог?» Александр Иванов был первым белорусским бизнесменом, организовавшим собственную галерею «Александр Парк».

    Саша сказал: «Хочу» и оформил выездные документы всем участникам выставки. Вывез их, разместил в гостинице и курировал, потому что многие любили выпить, могли разбить унитаз, раковину умывальника и посидеть на крыше дома, свесив ноги в Краковском предместье.... Выставка прошла с хорошей прессой. После нее остался великолепный каталог, который был выпущен польским Центром современного искусства и галереей «Александр Парк». Руководителем с польской стороны был Марек Гвоздевский, который отбирал работы и был одним из инициаторов этой выставки". – © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.), 276–278 стр.