belrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

eng Translation Missing

Спор живописцев

Igor Savchenko 2012
Текст

Спор живописцев

Знакомый антиквар из Мюнхена поделился любопытным материалом – статья из немецкого ежегодника Fotografische Rundschau за 1939 год:

«Любителям цветной фотографии: о колористике натурного освещения в утренние и вечерние часы 

По мере того, как новая цветная плёнка фирмы Агфа завоёвывает популярность среди любителей фотографии, растёт и число обращений в редакцию со схожим вопросом – фотолюбители замечают, что характер цветового дисбаланса негатива, снятого в утренние и вечерние часы на натуре, оказывается разным, что подтверждается и данными самих фотолабораторий Агфы. Мы полагаем, что излагаемый далее материал позволит посмотреть на упомянутый эффект с несколько неожиданной стороны.

Эксперимент живописцев

В ходе изысканий, проведённых редакцией, мы обладаем теперь целым рядом прямых и косвенных сведений об одном интереснейшем опыте, проведённом двумя живописцами, нашими соотечественниками, летом 1914 года. На опыт их подвигло расхождение во взглядах на причины столь известной каждому живописцу разницы в колористике натурного освещения в утренние и вечерние часы. Один полагал, что эта разница обусловлена причинами исключительно естественного порядка – определёнными оптическими свойствами небесной среды при прохождении сквозь неё солнечного света в разное время суток. Другой, не отметая полностью доводов коллеги, считал, что тут не обходится и без некоторого побочного психологического эффекта – осознание того, что сейчас именно утро или вечер, включает у нас, свой для утра и свой для вечера, внутренний корректирующий фильтр, который и даёт в итоге ту самую кажущуюся разницу в колористке солнечного света утром и вечером.

Способ, коим можно было бы продвинуться в разрешении их спора, нашёлся. Друзья обратились за помощью в наше военное ведомство, и, так как оба они были художниками не только пейзажистами, но и баталистами, там им пошли навстречу. Им выделили сорок пять человек рядового состава пехотных соединений, которые должны были круглосуточно жить в подземных сооружениях (исключительно при искусственном освещении), без какого-либо непредусмотренного контакта с внешним миром. После нескольких недель такого пребывания человек обычно теряет чувство дня и ночи, и его ритм сна и бодрствования перестаёт совпадать с привычными 24-часовыми сутками. Сутки искусственные обычно оказываются короче – около 16-18 часов. Испытуемые этого не знают и больше не способны точно определить – день снаружи или ночь, утро или вечер.

Регулярно, утром и вечером, испытуемых вывозили на открытую местность, где предоставляли возможность очень короткой прогулки (не более пяти минут), после чего везли обратно в их подземное обиталище. Всякий раз, по характеру освещения, испытуемые должны были ответить на вопрос «Утро это было или вечер?». Местность для таких вылазок выбиралась абсолютно без каких-либо признаков человеческой деятельности и без самих людей – только естественный природный ландшафт – дабы исключить возможность «подсказки» о времени суток по характеру занятости и поведению людей. Всякий раз это было новое место, а если то же, то с совершенно иного ракурса – чтобы исключить привязку по сторонам света и связать с ней ход солнца. Время прогулки назначалось столь коротким, дабы испытуемые не успели отследить, удлиняются или укорачиваются тени от окружающих предметов. Транспортировка производилась в закрытых машинах.

Мы знаем, что эксперимент продолжался около полутора-двух месяцев, после чего был прерван начавшимися военными действиями в Европе. Все записи с результатами опроса утеряны, а сами живописцы погибли в ходе одной из первых газовых атак на позиции наших войск – оба, в качестве художников, находились в действующей армии и были в тот день в соседних частях. Наверняка, кто-то из испытуемых должен был остаться в живых, но у нас нет таких сведений.

Эффект Доплера

Мы теперь можем только предполагать, знали ли оба наших живописца о существе эффекта Доплера и его известном влиянии на порядок изменения цвета неба в утреннюю и вечернюю зарю. Сам эффект Доплера состоит в том, что частота источника сигнала (оптического, звукового, электромагнитного), воспринимаемая наблюдателем, не является постоянной, а зависит от взаимных скоростей и наблюдателя, и самого источника. Прочувствовать это на практике проще всего, находясь вблизи железнодорожной станции или на переезде – по изменению тона гудка проходящего мимо поезда. Гудок приближающегося поезда всегда кажется нам более высоким, чем поезда удаляющегося, но только в тот самый момент, когда поезд грохочет мимо, мы слышим истинный тон его гудка. Точно такой эффект наблюдался бы и если бы мы неслись навстречу гудящему неподвижному составу.

Итак, при сближении источника сигнала и наблюдателя, воспринимаемый спектр сигнала сдвигается в сторону высоких частот, при удалении – в сторону низких. Возвращаясь к нашей теме – солнце является для нас таким же источником сигнала, прежде всего, сигнала оптического, со спектральной полосой, ограниченной красным (низкочастотный край) и фиолетовым (высокочастотный край) цветами. С началом утренней зари мы, вместе с местностью, в которой находимся, движемся навстречу солнцу, пока с ним не поравняемся – в момент нахождения солнца в зените (около полудня по географическому времени), потом – до зари вечерней – от солнца удаляемся.

Поэтому, теоретически, при одинаковой угловой высоте солнца относительно линии горизонта, утренний свет должен казаться нам более холодным (сдвиг в синюю часть спектра), нежели свет вечерний (сдвиг в красную часть спектра).

Вместо заключения

Отмечаемый фотолюбителями и специалистами по обработке фотоплёнки неодинаковый характер дисбаланса цветного негатива при съёмке утром и вечером является ничем иным, как очевидным следствием эффекта Доплера применительно к солнечному освещению в разное время суток. Однако, утеря данных упомянутого эксперимента двух наших живописцев не позволяет выявить степень влияния психологической составляющей (которая, безусловно, присутствует) на формирование субъективной разницы восприятия нами утреннего и вечернего натурного света.

Тема по сей день остаётся открытой и ждёт своих пытливых исследователей. 

Д-р Йорг Шеффер» 

Игорь Савченко

Минск, июнь 2012