engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1984
  • 1983
  • 1982
  • 1981
  • 1980
  • 1979
  • 1978
  • 1977
  • 1976
  • 1975
  • 1974
  • 1973
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1968
  • 1967
  • 1966
  • 1965
  • 1964
  • 1963
  • 1962
  • 1961
  • 1960
  • 1959
  • 1958
  • 1957
  • 1956
  • 1955
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1951
  • 1950
  • 1949
  • 1948
  • 1947
  • 1946
  • 1945
  • 1944
  • 1943
  • 1942
  • 1941
  • 1940
  • 1939
  • 1938
  • 1937
  • 1936
  • 1935
  • 1934
  • 1933
  • 1932
  • 1931
  • 1930
  • 1929
  • 1928
  • 1927
  • 1926
  • 1925
  • 1924
  • 1923
  • 1922
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1918
  • 1917
  • 1916
  • 1915
  • 1914
  • 1913
  • 1912
  • 1911
  • 1910
  • 1909
  • 1908
  • 1907
  • 1906
  • 1905
  • 1904
  • 1903
  • 1902
  • 1901
  • 1900
  • 1899
  • 1898
  • 1897
  • 1896
  • 1895
  • 1894
  • 1893
  • 1892
  • 1891
  • 1890
  • 1889
  • 1887
  • 1886
  • 1885
  • 1884
  • 1883
  • 1880
  • 1879
  • 1877
  • 1876
  • 1875
  • 1874
  • 1873
  • 1870
  • 1869
  • 1868
  • 1867
  • 1866
  • 1863
  • 1860
  • 1859
  • 1858
  • 1854
  • 1853
  • 1852
  • 1851
  • 1850
  • 1848
  • 1847
  • 1845
  • 1843
  • 1840
  • 1839
  • 1838
  • 1837
  • 1836
  • 1834
  • 1833
  • 1830
  • 1828
  • 1827
  • 1826
  • 1825
  • 1823
  • 1822
  • 1820
  • 1819
  • 1817
  • 1812
  • 1810
  • 1808
  • 1800
  • 1797
  • 1795
  • 1790
  • 1789
  • 1788
  • 1785
  • 1778
  • 1775
  • 1692
  • 1680
  • 1661
  • 0

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1984

1983

1982

1981

1980

1979

1978

1977

1976

1975

1974

1973

1972

1971

1970

1969

1968

1967

1966

1965

1964

1963

1962

1961

1960

1959

1958

1957

1956

1955

1954

1953

1952

1951

1950

1949

1948

1947

1946

1945

1944

1943

1942

1941

1940

1939

1938

1937

1936

1935

1934

1933

1932

1931

1930

1929

1928

1927

1926

1925

1924

1923

1922

1921

1920

1919

1918

1917

1916

1915

1914

1913

1912

1911

1910

1909

1908

1907

1906

1905

1904

1903

1902

1901

1900

1899

1898

1897

1896

1895

1894

1893

1892

1891

1890

1889

1887

1886

1885

1884

1883

1880

1879

1877

1876

1875

1874

1873

1870

1869

1868

1867

1866

1863

1860

1859

1858

1854

1853

1852

1851

1850

1848

1847

1845

1843

1840

1839

1838

1837

1836

1834

1833

1830

1828

1827

1826

1825

1823

1822

1820

1819

1817

1812

1810

1808

1800

1797

1795

1790

1789

1788

1785

1778

1775

1692

1680

1661

0

rus Перевод ожидает проверки

Из жизни мутантов, или Воспоминание о будущем

Алексей Жданов 22 января – 2 февраля 2013 г.
МСИИ, Минск
Работы из частных коллекций Александра Иванова, Андрея Плесанова, Артура Клинова

Избранные произведения

Из экспликации:

… вот какие страхи с нами происходят, но а мы не знаем ровно ничего…

Фрагмент стихотворения А. Жданова «О мутанте Семенове»

Алексей Жданов является художником знаковым для своего времени. Его творчество стало частью того неофициального искусства переломного периода 1980–1990-х гг., которое сегодня все чаще называют белорусским авангардом. Именно в этот период здесь проявились и обозначились те процессы, которые происходили 20 годами ранее в среде московского и питерского искусства андерграунда, с носителями которого Жданов и другие художники познакомились в конце 1980-х гг.

«Новое белорусское искусство» (термин польского куратора и искусствоведа Эулалии Домановской) утверждало абсолютную уникальность творческой личности. Идеология тоталитарного государства заставляла художника быть не собой, но частью некого единого целого, и в произведениях Жданова «овеществляются» эти тенденции, которые проявлялись как в образе мышления, так и в способе самовыражения через содержание, форму, темы.

Важно отметить, что среда «неофициального искусства» породила особую форму существования творческой личности, которая заключалась не только в художественной деятельности, но также и в образе жизни. Судьба Жданова является отражением этого феномена. Художник создал параллельный мир, замкнутую, герметичную, некоммуникационную среду, олицетворяющую не только сотворенную им самим реальность, но и воспринимаемую им повседневность. В его творчестве сплетались будни с создаваемым и запечатлеваемым им пространством. Этот оригинальный мир «на грани» автор стремился подчинить складывающейся и моделируемой им окружающей действительности, которая отпечатывалась в его субъективном представлении.

На картинах Жданова предстают странные и даже страшные люди, безымянные урбанистические пейзажи. Это авторское городское пространство, населенное «мутантами», которое потеряно во времени, которое черпает свой смысл в ощущении социального краха прошлого и дня сегодняшнего, потерянного будущего… Этот мир построен на «сгоревших» ощущениях, преломленной реальности, идентифицируемой художником посредством своих сильных и неоднозначных эмоций.

Художественное произведение в своем жизненном цикле проходит несколько фаз. На первом этапе оно наполнено мифом, созданным самой личностью автора. Впоследствии этот миф накладывается на актуальный контекст и, рассматриваясь уже в исторической перспективе, приобретает иные оттенки смысла и альтернативное значение.

В данном случае восприятие картин Жданова происходит не на уровне образов, а на уровне идей. По свидетельствам друзей, его фантастические города и полоски огоньков на горизонтах — визуальный ряд, перенесенный из воспоминаний о Колымском крае, где Жданов работал на приисках. Сопки, мерзлота, темнота, люди... Однако сегодня эти конкретные образы определенного географического места на земле могут быть восприняты как идеи, мысли, критическое осмысление советской действительности, о чем в середине 1980-х гг. стало возможным говорить. Здесь видятся достаточно абстрактное повествование не о месте, отмеченном на карте, но об атмосфере пустоты, безысходности и одновременно, как ни странно, иронический взгляд на происходящее. Все это было органично и не надуманно, естественно и живо.

Сам художник так говорил о своих работах и о себе: «Я родился в тот день, когда умер мой великий однофамилец Андрей Александрович Жданов, главный сталинский культуртрегер. После этого вся моя жизнь прошла под этим страшным, черным знамением моего великого однофамильца. И каким-то образом я определяю свою жизнь именно в этих мрачных и бесчеловечных координатах…

Меня интересует не то чтобы люди, я людей не изображаю. Вообще искусство не изображает людей… Меня волнует мутация, именно та мутация, которая началась в 17-м году и продолжается до сих пор, и то, что я изображаю, — есть мутанты… этих людей нет и никогда не было… мутация…»

В 2013 году Алексей Жданов праздновал бы свой 65-й юбилей, если бы не трагически погиб.

Кураторка выставки Ольга Рыбчинская