engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1984
  • 1983
  • 1982
  • 1981
  • 1980
  • 1979
  • 1978
  • 1977
  • 1976
  • 1975
  • 1974
  • 1973
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1968
  • 1967
  • 1966
  • 1965
  • 1964
  • 1963
  • 1962
  • 1961
  • 1960
  • 1959
  • 1958
  • 1957
  • 1956
  • 1955
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1951
  • 1950
  • 1949
  • 1948
  • 1947
  • 1946
  • 1945
  • 1944
  • 1943
  • 1942
  • 1941
  • 1940
  • 1939
  • 1938
  • 1937
  • 1936
  • 1935
  • 1934
  • 1933
  • 1932
  • 1931
  • 1930
  • 1929
  • 1928
  • 1927
  • 1926
  • 1925
  • 1924
  • 1923
  • 1922
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1918
  • 1917
  • 1916
  • 1915
  • 1914
  • 1913
  • 1912
  • 1911
  • 1910
  • 1909
  • 1908
  • 1907
  • 1906
  • 1905
  • 1904
  • 1903
  • 1902
  • 1901
  • 1900
  • 1899
  • 1898
  • 1897
  • 1896
  • 1895
  • 1894
  • 1893
  • 1892
  • 1891
  • 1890
  • 1889
  • 1887
  • 1886
  • 1885
  • 1884
  • 1883
  • 1880
  • 1879
  • 1877
  • 1876
  • 1875
  • 1874
  • 1873
  • 1870
  • 1869
  • 1868
  • 1867
  • 1866
  • 1863
  • 1860
  • 1859
  • 1858
  • 1854
  • 1853
  • 1852
  • 1851
  • 1850
  • 1848
  • 1847
  • 1845
  • 1843
  • 1840
  • 1839
  • 1838
  • 1837
  • 1836
  • 1834
  • 1833
  • 1830
  • 1828
  • 1827
  • 1826
  • 1825
  • 1823
  • 1822
  • 1820
  • 1819
  • 1817
  • 1812
  • 1810
  • 1808
  • 1800
  • 1797
  • 1795
  • 1790
  • 1789
  • 1788
  • 1785
  • 1778
  • 1775
  • 1692
  • 1680
  • 1661
  • 0

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1984

1983

1982

1981

1980

1979

1978

1977

1976

1975

1974

1973

1972

1971

1970

1969

1968

1967

1966

1965

1964

1963

1962

1961

1960

1959

1958

1957

1956

1955

1954

1953

1952

1951

1950

1949

1948

1947

1946

1945

1944

1943

1942

1941

1940

1939

1938

1937

1936

1935

1934

1933

1932

1931

1930

1929

1928

1927

1926

1925

1924

1923

1922

1921

1920

1919

1918

1917

1916

1915

1914

1913

1912

1911

1910

1909

1908

1907

1906

1905

1904

1903

1902

1901

1900

1899

1898

1897

1896

1895

1894

1893

1892

1891

1890

1889

1887

1886

1885

1884

1883

1880

1879

1877

1876

1875

1874

1873

1870

1869

1868

1867

1866

1863

1860

1859

1858

1854

1853

1852

1851

1850

1848

1847

1845

1843

1840

1839

1838

1837

1836

1834

1833

1830

1828

1827

1826

1825

1823

1822

1820

1819

1817

1812

1810

1808

1800

1797

1795

1790

1789

1788

1785

1778

1775

1692

1680

1661

0

rus Перевод ожидает проверки

Социальная решетка

3–28 мая 2015 г.
Галерея "Ў", Минск

Программы

Избранные серии работ

Избранные произведения

Экспликация:

Выставка “Социальная решетка” отталкивается от идеи сплетения социальных матриц/структур, подчиняющих определенные практики индивида. Наложение различных матриц производят определенные субъективности, отсылая к метафоре Макса Вебера о “железной клетке рациональности”. Художники работают с темой решетки, проявляя различные механизмы субъективации в цифровой среде социальных сетей, государственной идеологии, семейных отношениях и истории искусства. 

Изначально проект задумывался как социальное исследование феномена этики общения в сети интернет на конкретном примере двух сообществ в сетевом сервисе vk.com. Социальный аналитик проекта Александр Сарна (1) провел анализ этих интернет-сообществ, особенность которых в том, что участники групп в режиме онлайн отправляют друг другу на проверку информацию о других людях, не входящих в сообщества, и получают feedback от остальных участников о “проверяемом объекте”. Человек, личность которого вынесена на “суд” имеет не только реальную репутацию, но и виртуальную, и каждая из них может быть разрушена одним кликом или комментарием. Феномен такой практики заключен в том, что осуждающие ставят вопросы об этике поведения тех, кого проверяют, но не задумываются об этике своих действий в рамках сообществ.

В итоге, проект “Социальная решётка” получил концептуальное художественное воплощение благодаря участию пяти белорусских художников. Социальные практики, с которыми работают художники, представляют собой  матрицы, структуры и правила между индивидом и окружающим внешним миром: семьёй, обществом и государством. Например, Жанна Гладко (6) в своей инсталляции музеефицирует "семейные сети" построенной на конфликте дочери и отца.
Пространство социальных отношений в интернете становится темой интерактивного объекта Алексея Толстова (2), в котором выявлен особого рода диктат: у пользователя сегодня нет возможности оспорить права и условия, которые предлагает Система, можно только согласиться с ней. Интернет предлагает сбор контактов, возможность самопрезантации, включённость в дискуссию, отслеживание новостной ленты, но и подразумевает категоричное согласие на любые условия и правила.

Тема самопрезентации в социальных сетях также затронута в работе Алексея Лунёва (5) и сводится к понятиям “selfie” и “симулякр”, копии без оригинала. Многократность selfie нивелирует личность в реальном пространстве и превращает ее в пустой ритуал фиксации “здесь и сейчас”.

Социальная решётка дает возможность сопрячь несколько «пространств» и  путем их наслоения выявить отличия или, наоборот, зафиксировать отсутствие взаимодействия между приватным и общественным. Именно приём палимпсеста множественных решеток, стремящихся к структурированию тотального архива на графической карте Сергея Шабохина (7), выявляеттемы взаимодействия государства и индивида, социального тела и тела города на примере Минска.

Решетка как конструкт выставки, выбрана не случайно – это эмблема модернистского искусства и одна из важнейших фигур геометрического абстракционизма: агрессивная и плоская структура. В представленной живописной работе художник Сергей Кирющенко (3) предлагает постмодернистское понимание решетки, выявляя ее объем, пространственную перспективу, разрыв плоскости и открытое поле для широкой интерпретации.

Контакт, возникающий между приватным и общественным, независимостью и подчиненностью, отправителем и получателем, регламентирует строительство определенной решетки (клетки). Фрагментарность решетки обусловлена самой личностью, которая самостоятельно выбирает функции из числа предоставляемых, более подходящих к его внутреннему пониманию мира, и при этом пытается включить личный аспект в Систему.

Сама структура экспозиции отражает главную метафору выставки, где все представленные произведения «втиснуты» в выстроенную решетчатую конструкцию в центре зала. Это позволяет выявить пустоту галерейного пространства как еще большую окружающую нас Решетку.

Илона Дергач