engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1984
  • 1983
  • 1982
  • 1981
  • 1980
  • 1979
  • 1978
  • 1977
  • 1976
  • 1975
  • 1974
  • 1973
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1968
  • 1967
  • 1966
  • 1965
  • 1964
  • 1963
  • 1962
  • 1961
  • 1960
  • 1959
  • 1958
  • 1957
  • 1956
  • 1955
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1951
  • 1950
  • 1949
  • 1948
  • 1947
  • 1946
  • 1945
  • 1944
  • 1943
  • 1942
  • 1941
  • 1940
  • 1939
  • 1938
  • 1937
  • 1936
  • 1935
  • 1934
  • 1933
  • 1932
  • 1931
  • 1930
  • 1929
  • 1928
  • 1927
  • 1926
  • 1925
  • 1924
  • 1923
  • 1922
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1918
  • 1917
  • 1916
  • 1915
  • 1914
  • 1913
  • 1912
  • 1911
  • 1910
  • 1909
  • 1908
  • 1907
  • 1906
  • 1905
  • 1904
  • 1903
  • 1902
  • 1901
  • 1900
  • 1899
  • 1898
  • 1897
  • 1896
  • 1895
  • 1894
  • 1893
  • 1892
  • 1891
  • 1890
  • 1889
  • 1887
  • 1886
  • 1885
  • 1884
  • 1883
  • 1880
  • 1879
  • 1877
  • 1876
  • 1875
  • 1874
  • 1873
  • 1870
  • 1869
  • 1868
  • 1867
  • 1866
  • 1863
  • 1860
  • 1859
  • 1858
  • 1854
  • 1853
  • 1852
  • 1851
  • 1850
  • 1848
  • 1847
  • 1845
  • 1843
  • 1840
  • 1839
  • 1838
  • 1837
  • 1836
  • 1834
  • 1833
  • 1830
  • 1828
  • 1827
  • 1826
  • 1825
  • 1823
  • 1822
  • 1820
  • 1819
  • 1817
  • 1812
  • 1810
  • 1808
  • 1800
  • 1797
  • 1795
  • 1790
  • 1789
  • 1788
  • 1785
  • 1778
  • 1775
  • 1692
  • 1680
  • 1661
  • 0

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1984

1983

1982

1981

1980

1979

1978

1977

1976

1975

1974

1973

1972

1971

1970

1969

1968

1967

1966

1965

1964

1963

1962

1961

1960

1959

1958

1957

1956

1955

1954

1953

1952

1951

1950

1949

1948

1947

1946

1945

1944

1943

1942

1941

1940

1939

1938

1937

1936

1935

1934

1933

1932

1931

1930

1929

1928

1927

1926

1925

1924

1923

1922

1921

1920

1919

1918

1917

1916

1915

1914

1913

1912

1911

1910

1909

1908

1907

1906

1905

1904

1903

1902

1901

1900

1899

1898

1897

1896

1895

1894

1893

1892

1891

1890

1889

1887

1886

1885

1884

1883

1880

1879

1877

1876

1875

1874

1873

1870

1869

1868

1867

1866

1863

1860

1859

1858

1854

1853

1852

1851

1850

1848

1847

1845

1843

1840

1839

1838

1837

1836

1834

1833

1830

1828

1827

1826

1825

1823

1822

1820

1819

1817

1812

1810

1808

1800

1797

1795

1790

1789

1788

1785

1778

1775

1692

1680

1661

0

Обнаженная

Григорий Глюкман 1928
Дерево, масло, 55,2 × 45,1 см

Избранные события

Экспликация работы в коллекции Белгазпромбанка:

"«Обнаженная» Григория Ефимовича Глюкмана из корпоративной коллекции ОАО «Белгазпромбанк» была написана в Париже, где художник жил с 1924 года. Картина отражает одну из главных разрабатываемых мастером тем – обольстительной женской наготы классического образца. В этом заключён своеобразный парадокс художника-эмигранта, оказавшегося в эпицентре авангардных открытий и оставшегося чуждым радикальным пластическим новациям и потрясению основ академического искусства. И хотя большинство мастеров Парижской школы никогда не порывали с фигуративностью и жизнеподобием, Глюкман в её контексте выглядит исключительно классично и консервативно.

Кажется, художник принадлежит двум эпохам. Живя в ХХ веке, он вдохновляется идеальными образами Высокого Возрождения, прокламирует своё стремление к сохранению традиций старых мастеров, изучает техники немецких и нидерландских художников ХV–ХVI веков, а начиная с 1920-х годов пишет картины почти исключительно на деревянной основе. Вероятно, поэтому многие его работы являются своеобразными реминисценциями хрестоматийных классических образцов. В творческом наследии Григория Глюкмана можно увидеть подражания в духе героинь античных мифов с картин Тициана, Веласкеса, Рембрандта, одалисок Энгра и танцовщиц Дега. Эклектика здесь – не отсутствие единства стиля, но сознательное цитирование, парад ассоциаций. «Это разновидность манерной живописи, в которой мастерство способно существовать само по себе, независимо от случайного интереса к сюжету», – писала критика в 1929 году относительно творчества художника.

В этом контексте «Обнаженная» Глюкмана – элегантный отголосок «Большой купальщицы» или, как её ещё называют, «Купальщицы Вальпинсона» кисти французского художника-академиста первой половины XIX века Жана-Огюста-Доминика Энгра. Григорий Глюкман также изображает модель со спины, создавая чувственный и целомудренный портрет женского тела. Не видно ни лица, ни сокровенных обольстительных подробностей женской наготы. Лишь округлая спина, покатые нежные плечи, мягкий поворот головы, опирающаяся левая рука с согнутой кистью, вписанные в композицию с виртуозной чувственной деликатностью.

Фигура молодой женщины читается цельным золотисто-тёплым силуэтом на немного условном охристо-коричневом фоне. Цветовые пятна и прозрачные полутени на смугловатой коже создают впечатление мягкой дымки, как бы окутывающей фигуру. Кажется, художник «лепит» тело своей восхитительной модели не кистью, а чудесным светом с помощью тончайших цветовых переходов. Живописные эффекты достигаются особенностями техники: использованием деревянной доски с нанесенной на нее плотной белой основы из гипса с добавлением мраморной крошки. Тщательно отполированный и образующий блестящую белую поверхность, этот левкас обеспечивал его живописи необычайную внутреннюю световую насыщенность красочного слоя.

Глюкману удалось создать в этом образе особый мир художественной чувственности, соединить прямолинейность и загадочность, предельную осязаемость и красноречивую недоговоренность, мягкость черт, чистоту и невинность со скрытым эротизмом, поэзией обольстительной женской плоти.

В этой работе действительно есть своеобразная поэтика двойственности. В ней естественно уживаются прихотливая мода тех дней (короткая стрижка в стиле чарльстон, популярная среди горожанок) и строгая антикизирующая традиция, образ девушки 1920-х годов и классическая идеальность. То же самое можно сказать и о формальном решении полотна. Полуабстрактная пластическая конструкция фона, суховатые графические складки тканей подчеркивают современность работы, ее связь с художественными идеями ХХ века. В то время как гладкая, прозрачная, без следов мазка, живопись тела, плавные очертания фигуры отсылают к шедеврам ренессансной и классицистической эпох.

В этом раздвоении образа есть особая прелесть, своеобразный изысканный и продуманный художнический эклектизм Глюкмана. В картине соединилось едва ли не все, что искал и чему следовал художник в искусстве: высокий эротизм и тема вечной женственности, воспоминания о классике и современная образность, традиционные техники и безупречное торжество рисунка.

«Обнажённая» Григория Глюкмана является также довольно редким для белорусских художественных собраний примером произведения в жанре «ню», которое датируется первой половиной ХХ века. Методично вычеркиваемое в советском пуританском искусстве из творческой практики художников, изображение обнажённого женского тела получило широкое развитие в искусстве художников-эмигрантов, постигавших и свободно перерабатывавших опыт живописи великих европейских мастеров.

Приобретено на аукционе Christie’s в Лондоне в 2012 году."