engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

rus Перевод ожидает проверки

Исчезнувший мир

1988

Авангардистская группа из Бобруйска эпохи перестройки.

Сопутствующие документы

Основатель и лидер группы Тихон Абрамов в одном из интервью так охарактеризовал ее участников: «Целый букет самых разных авторов, объединенных одной идеей – устроить маленький праздник, зрелище, чтобы не было скучно. Я – за буйство мыслей, сюжетов, форм». Первая выставка авангардистов состоялась в Бобруйске в 1992 году. Евгений Алмаев в «Хрониках «Исчезнувшего мира» делится о ней своими впечатлениями: «Посетителей экспозиции встречал вытянутый по вертикали плакат с перечислением более тридцати фамилий участников. Еще выше находился плакат поменьше с двусмысленной надписью: «Не все, кто находятся здесь, принадлежат к ним. Не все, кто принадлежат к ним, находятся здесь». Зритель отодвигал полог и оказывался в неком беспредельно трансформированном пространстве. Стерильный параллелепипед зала превратился в безграничные заросли дикой сельвы. Во всех направлениях пересекались веревки-лианы с подвешенными к ним различными бытовыми предметами, теряющими свою утилитарность в контексте выставки. Полиэтиленовые мешочки с опилками низвергались застывшим водопадом. Терялось всякое представление о верхе и низе, единственными ориентирами служили золотистые крышки для консервации, прибитые к полу и ведущие посетителей от одной работы к другой».