engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

rus Перевод ожидает проверки

Карантин

Кирилл Дёмчев 2016
ЦЕХ, Минск

В один прекрасный день все мы обречены на то, чтобы обнаружить себя в изоляции. Монохромности советских панельных домов, ограниченности солнечных дней, вынужденного и сопротивляющегося объяснениям культурного голода. В один прекрасный день мы все оказываемся "на карантине".

Карантин – вынужденная и временная мера вдруг становится единственным в своей тотальности пространством существования. Отгороженность. Изолированность. Выключенность. И особое отношение ко времени.

В работах витебского художника Кирилла Дёмчева пространство карантина приходит в движение, а время, помещенное в форму инсталляций, то натягивается, как струна, то провисает, как плохо закрепленная бельевая веревка.

"Карантин"- это результат телесной практики, танца тела, движения ног, смешения состояний. Сложно сказать, сколько именно и какого рода материала находится на холстах "Карантина": акрил, гипс, клей, гуашь, масло буквально втаптываются художником. Стерильности карантина Кирилл Дёмчев противопоставляет стоптанные и пропитанные опытом и краской башмаки (отсылающие к Ван Гогу и Хайдеггеру), обездвиженности – танец, карантинному безвременью – жадное поглощение минут. "Я заканчиваю работу, когда кончаются краски, – говорит художник. – Очень тяжело завершить. Чаще всего ломаются подрамники, рвутся холсты. Я бью холсты друг о друга, пью их об пол, получается такой круговорот. Использую ноги, снимаю прямо ботинками лишнюю краску, а то, что меня устраивает - втаптываю в холст".

Вынужденное состояние карантина в таком случае оказывается не пространством изоляции, но формой фиксации своего места.