Екатерина Кенигсберг о событии:
"В последний день февраля 1997 года в галерее открылась выставка «Путешествие с фонарем в глубину замыслов», задуманная как персональная экспозиция Тодара Копши, яркого представителя белорусского авангарда, творчество которого до сих пор недостаточно изучено. Кураторские функции выполнял во многом определявший политику галереи художник и перформер Виктор Петров, друживший с Копшей. Во время трехдневного монтажа стало понятно, что «малявидлы» Тодара Копши, как их назвал поэт Алесь Рязанов в буклете к выставке, занимают не весь объем галереи. По взаимному согласию в экспозицию была включена живопись Виктора Петрова, и «Путешествие с фонарем в глубину замыслов» стало выставкой двух авторов. Тодар Копша представил живописные произведения сюрреалистического характера и коллажи в стилистике оп-арта, созданные чаще всего из журнальных цветных репродукций. В манифесте к выставке он писал: «Искусство общественно необходимо и обязательно. Цивилизация без мечты (а живопись одна из форм мечты – миф) должна закостенеть и замереть; мечты художника владеют даром забегать вперед, дальше, чем завтра и послезавтра, именно потому, что они не предвидены и не связаны с дискурсивной мыслью, конкретной необходимостью. (…) Мое творчество держится на трех китах – сила, тайна, печаль. Сила – это несогласие, сила – это против, сила – это наступление. Это состояние, когда движешься вперед, не обращая внимания на град пуль, когда смеешься в лицо убийце. Тайна, таинство – не имеет формы и содержание нельзя увидеть, услышать, потрогать или понюхать. Это невыразимая задача. Бесконечная печаль – грусть – одиночество – один на один с кошмаром (…)» [1].
Для Тодара Копши, ограниченного физически, основополагающими были интеллектуальный подход, эмоциональный настрой, логическое построение формы и образа, поэтическое осмысление реальности. Его работы раскрывали живой интерес художника к окружающему миру, образность мышления, демонстрировали индивидуальные методы познания и переработки информации, способы передачи творческого импульса и формирования энергетического поля произведений. Виктор Петров именно на этой выставке впервые экспонировал работу «Монахи Дзэн», позже названную им «Апокалипсис. Предупреждение» – объемное произведение размером 430х445 см, выполненное маслом на бумаге. Это творение, нигде не показывавшееся после 1997 года, а также несколько малоформатных монохромных живописных произведений, представленных на выставке «Путешествие с фонарем в глубину замыслов», были включены куратором Михаилом Борозной в проект «Kodex» Павильона Республики Беларусь на 54-й Венецианской биеннале в 2011 году [2]. На открытии Виктор Петров выступил с перформансом, играла музыкальная группа NRM [3]. Выставка «Путешествие с фонарем в глубину замыслов», с 28 февраля по 21 марта 1997 года презентовавшая индивидуальные миры и мифологии Тодара Копши и Виктора Петрова, стала одной из самых заметных творческих акций современного искусства Беларуси конца 1990-х годов". – © Екатерина Кенигсберг "Становление кураторства современного искусства в Беларуси в 1990-Х гг. на примере проектов галереи «Шестая линия»", Искусство и культура. – 2020. – № 4(40). – С. 20–280.
-
Примечания:
[1] Кенигсберг, Е.Я. Галерея «6-я линия». 1992–1998 [Электронный ресурс] / Е.Я. Кенигсберг // Творческое объединение «Студенческий центр современного искусства “Alla prima”». – Режим доступа: http://allaprima.by/галерея-6-ялиния-1992-1998/. – Дата доступа: 24.03.2015.
[2] Проект «Kodex». Павильон Республики Беларусь на 54-й Венецианской биеннале 2011. – Минск, 2011. – 56 с. 7.
[3] Віктар Пятроў: “Жыву пакуль тут”… // Наша Ніва. – 1997. – 7 крас. – С. 9.