Художественное учебное заведение в Витебске. Училище основал Марк Шагал. В стенах института преподавали Казимир Малевич, Вера Ермолаева, Эль Лисицкий, была создана художественная группировка УНОВИС.

С основания БССР в 1922 года и до 1941 года в Минске художественное учебное заведение так и не было создано, поэтому Витебск был не только культурной столицей, но и главным учебно-педагогическим центром изобразительного искусства республики.

-

Избранные даты:

1918

Частная Школа рисования и живописи Юделя Пэна, была реорганизована Марком Шагалом в Витебское народное художественное училище. В условиях гражданской войны, в прифронтовом Витебске, с дефицитом помещений для госпиталей и казарм, Шагалу удалось добиться выделения для учебного заведения национализированного особняка со всей обстановкой, принадлежавшего ранее одному из директоров акционерного товарищества «Витебский трамвай» И. В. Вишняку по адресу ул. Бухаринская, 10 (ныне ул. Правды, 5). Во многом Марка Шагала поддерживал и способствовал отдел ИЗО Наркомпроса и его заведующий Д. Штеренберг. Народное художественное училище организовывалось как трудовая школа. Были спланированы художественно-производственные мастерские для выполнения заданий-заказов, предусмотрено исполнение плакатов, лозунгов, рекламных вывесок и т.д.

11 ноября 1918

Состоялся первый набор в училище. В витебской печати была опубликована программа школы, в которой указывалось, что функционирование таких мастерских должно содействовать украшению города. Наряду с учебными предметами практического плана были и теоретические, например, "теоретическое ознакомление с методами современного „левого искусства“". Марк Шагал пишет в своей статье "О Витебском Народном художественном училище": "Мечты о том, чтобы дети городской бедноты, где-то по домам любовно пачкавшие бумагу, приобщались к искусству, — воплощается… Мы можем себе позволить роскошь „играть с огнём“, и в наших стенах представлены и функционируют свободно руководства и мастерские всех направлений от левого до „правых“ включительно".

Шагал пригласил в Витебск художни_ц из Москвы и Петрограда на преподавательскую работу, руководил оргкомитетом по устройству художественного училища и коммунальной мастерской. Он ускорил набор учащихся и наделил коммунальную мастерскую монопольным правом проведения художественно-производственных работ в городе.

Декабрь 1918

Состоялся конкурс по выполнению эскизов художественных вывесок для школ и культурно-просветительных учреждений, членами жюри которого были Мстислав Добужинский, Марк Шагал, Я. Тильберг и других. 20 декабря 1918 года пришла телеграмма из Петрограда: "Утверждены коллегией Добужинский директор, руководители Радлов, Тильберг, Шагал, Любавина".

28 января 1919

Торжественное открытие учебного заведения уполномоченным Коллегии по делам искусств в Витебской губернии Марком Шагалом. Добужинский вскоре ушёл из училища, и в феврале-марте 1919 года его возглавил Марк Шагал, продолжая воплощать в жизнь свою идею училища как системы свободных мастерских, руководител_ьницами которых выступали художни_цы разных направлений со своим видением задач и методов преподавания. "Шагаловский этап" в истории учебного заведения отличается демократизмом и лояльностью по отношению к художни_цам-педагог_иням. При Шагале начала складываться система художественного образования в губернии, были открыты художественные школы (студии) в уездных городах Велиже, Невеле, Лепеле, Орше, Полоцке. Все они просуществовали недолго и из-за прекращения финансирования были закрыты в начале 1920-х годов.

1919—1920
Школа носит название Первое высшее художественное училище.

С середины 1919

Марк Шагал приглашает своего учителя Юделя Пэна руководить мастерской в Народном художественном училище, и студия Пэна становится филиалом училища.

Весна 1919

В Витебск приехала Вера Ермолаева и приступила к работе в художественном училище в качестве руководительницы мастерской и заместительницы директора училища.

Май 1919

По приглашению Шагала в Витебск из Москвы приезжает Эль Лисицкий. Он преподаёт основы архитектуры, графику и печатное дело.

Октября 1919

По приглашению Марка Шагала, Веры Ермолаевой и Эля Лисицкого в Витебск приезжает Казимир Малевич. Витебский период жизни Малевича характеризовался борьбой с Марком Шагалом за переустройство системы преподавания в художественном училище вплоть до отъезда Малевича в Петроград. Совместно с единомышленниками, которых он обрёл здесь великое множество, он создаёт группу "УНОВИС" и напряженно работает, создавая теорию нового искусства.

"Лисицкий оказывается в сложной этической ситуации выбора между своим учителем Шагалом и Малевичем — лидером радикально настроенной художественной молодежи. Приняв сторону Малевича, Лисицкий становится его последователем, адептом и испытывает мощный импульс воздействия супрематической концепции".

Конец мая — начало июня 1920

Марк Шагал, устав от противостояния с Казимиром Малевичем и от административно-организационной нагрузки, заслонившей творческие задачи, покинул Витебск, Ермолаева стала руководительницей училища, которое теперь стало называться "Витебские государственные свободные художественные мастерские". Круглая печать училища в период зимы — весны 1920 года, то есть еще во времена директорства Марка Шагала, имела две надписи: в центре — "1-ое Витебское Высшее народное художественное училище", а по кругу — "Свободные государственные художественные мастерские". Это объясняет, почему в документах 1920 года использовались оба варианта названия учебного заведения.

Лето 1921

Лисицкий был отозван в Москву преподавать курс истории архитектуры и монументальной живописи во ВХУТЕМАСе.

1921—1922

Институция переименована в Высшие государственные художественно-технические мастерские.

Конец 1921 — начало 1922

Училище получило статус Художественно-практического института, ректором которого стала Вера Ермолаева и была им до своего отъезда в Петроград в августе 1922 года. Учебный процесс в Витебских государственных свободных художественных мастерских стал осуществляться на основе выработанной Казимиром Малевичем и членами УНОВИС системы. В "Альманахе УНОВИСа № 1" (Витебск, 1920) была опубликована Программа единой аудитории живописи коллектива "УНОВИС". Она начиналась с вводного курса по освоению живописной и скульптурной формы, объема, плоскости, затем предполагала последовательное изучение сезаннизма, кубизма, футуризма, супрематизма. Малевич пропагандировал свой собственный метод творчества, являясь единственным теоретиком и исследователем по вопросам нового искусства. Он создал учебную жизнь целого ряда учебных коллективов мастерских и покинул Витебск на рубеже 1921—1922 годов, когда вокруг художественно-практического института сгустилась атмосфера непонимания и недоброжелательности, материальное положение педагогов стало критическим, и о дальнейшей продуктивной работе не могло быть и речи. Некоторые витебские соратники Малевича оставили институт и уехали вслед за ним в Петроград — Ермолаева В. М., Н. И. Коган и некоторые выпускни_цы института.

Май 1922

Прошёл первый и единственный выпуск в Витебском художественно-практическом институте. Дипломы об окончании получили 11 человек, еще 17 студенто_к были переведены в высшие художественные учебные заведения Москвы и Петрограда. Выпускни_цами института стали Т. Бейнарович, супрематист Иван Гаврис, Н. Гусев, Михаил Векслер, Нина Коган, Георгий Носков, Николай Суетин, Лазарь Хидекель, Илья Чашник, Лев Юдин, Соломон Юдовин, в графе специальность у большинства из них было указано — художник-конструктивист. Любопытная деталь: некоторые из выпускни_ц, будучи еще студент_ками, являлись одновременно руководител_ьницами Витебских свободных мастерских, затем института. Это М. Векслер, Н. Коган, Георгий Носков, Соломон Юдовин, а Иван Гаврис с осени 1921 года являлся даже заместителем Веры Ермолаевой и руководил институтом во время её командировок.

1922—1923

Учебный год стал последним годом существования художественно-практического института. К осени в его штате осталось 5 преподавател_ьниц, секретарь и служитель. Исполняющим обязанности ректора стал Иван Гаврис, которому Вера Ермолаева передала дела перед отъездом в Петроград.

Осень 1922

В момент глубокого кризиса в Витебском художественно-практическом институте, на общем собрании Юдель Пэн избирается проректором по учебной части и членом правления, а Соломон Юдовин проректором по хозяйственной части. Руководство учебными мастерскими осуществляли также А. Бразер и Е. Минин.

1922—1923
Мастерские переименованы в Государственный художественно-практический институт.
Начало апреля 1923
В институте началась ревизия, в результате которой Художественно-практический институт в августе-сентябре 1923 был реорганизован с понижением статуса — в Художественный техникум (ВХТ), что было ознаменовано сильным конфликтом педагогов с новым директором. Губернское начальство не только приняло решение о реорганизации художественно-практического института, но и привлекло к преподавательской работе в техникуме коллектив художников-педагог_инь из находившейся неподалеку от Витебска художественной школы в Велиже. Из Велижа в Витебск приехали выпускники Академии художеств Михаил Керзин, В. Волков, М. Энде и М. Лебедева, несколько позже к ним присоединился В. Хрусталев.
1 сентября 1923 года
Институт реорганизован в Витебский художественный техникум.
С 1923
Как техникум институт находился в помещении бывшей синагоги по ул. Володарской (ныне ул. Суворова). Комиссия учител_ьниц, в которую входил Юдовин С. Б., не смогла воспротивиться переводу учебного заведения из особняка («дом Вишняка») на ул. Бухаринской в неприспособленное здание бывшей Любавичской синагоги на ул. Володарского, 15. Затем новый директор, Михаил Керзин принял решение перепроверить знания всех бывших студенто_к и стал единолично решать вопросы организации обучения. Сочтя это унизительным, Юрий Пэн(проректор по учебной работе), Соломон Юдовин, Евгений Минин и группа студенто_к 23 сентября 1923 г. выступили с коллективным заявлением об уходе и покинули институт. Юдель Пэн до своей трагической гибели в ночь на 1 марта 1937 года продолжал занятия с молодежью в более скромных масштабах в своей мастерской на Гоголевской улице.
1923–1932
Михаил Керзин был директором техникума, после чего был переведён в Минск. После него директором был назначен Виталий Вольский.
Апрель 1924
Витебск вместе с несколькими уездами Витебской губернии вошел в состав БССР, и Витебский техникум получил название Беларусский художественный техникум (до 1934).
1925—1930
В техникуме были созданы отделения живописи и скульптуры. В это пятилетие художник-керамист Николай Михолап вёл подготовку специалистов на гончарно-керамическом отделении.
1930—1936
Работало полиграфическое отделение. Техникум был преобразован в училище в связи с острой потребностью в кадрах учителей ИЗО для школ республики. Учебный план был дополнен такими дисциплинами, как педагогика и методика преподавания рисования.
1934–1939
Техникум переименован в Витебское художественное училище.
1941
Из-за Второй мировой войны училище прекратило работу.

произведения

имена

термины