engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

Проун 1А, Мост I

Эль Лісіцкі (Лазар Лісіцкі) 1919

Начало ХХ века в советской России стало периодом повсеместного распространения огромного количества аббревиатур и сокращений. По сути придуманное Лисицким слово "проун" тоже является аббревиатурой ("проект утверждения нового"). Это и не картина в общепринятом смысле, и не план архитектурного сооружения. Вот что пишет о проунах сам художник: "Мы увидели, что новое живописное произведение, создаваемое нами, уже не является картиной. Оно вообще ничего не представляет, но конструирует пространство, плоскости, линии с той целью, чтобы создать систему новых взаимоотношений реального мира. И именно этой новой структуре мы дали название – проун".

"Проун 1А, Мост I" - одна из самых ранних подобных работ Лисицкого. Поначалу он часто давал им "архитектурные" названия, позже отказался и от этого, чтобы не ограничивать восприятие зрителя. Двухмерное и трехмерное здесь не вступают в конфронтацию, а становятся союзниками, создающими совершенно уникальное изображение. Резкие, четкие линии и минимум цвета, казалось бы, не оставляют простора для воображения, но при этом удивительным образом создают объемное видение картины. Зритель как будто видит ее сразу со всех сторон, получает возможность «повращать» изображение и увидеть его под другим углом. Кажущаяся несбалансированность и асимметричность композиции притягивает взгляд. Сначала он фиксируется на динамичной левой части картины, затем будто бы сам по себе скользит вправо и вверх и, наконец, «падает» в черный квадрат в правом нижнем углу.

Лисицкий не перегружает свои проуны тяжеловесными визуальными элементами, его конструкции строгие и элегантные. И здесь, как и в большинстве своих работ, он пытается донести до зрителя, что его конструктивистские произведения – это не только и не столько живопись, сколько идеи, которые можно воплотить в реальной жизни с помощью архитектуры и скульптуры.

Автор: Евгения Сидельникова