Сямейныя фатаграфіі звычайна захоўваюць толькі радасныя моманты. Таму бывае складана разабрацца, якія ўспаміны сапраўдныя, а якія ілжывыя і што насамрэч адбылося ў той момант, калі ўсе ўсміхаюцца малюнку. Асэнсаваць сваё дзяцінства я паспрабавала, узяўшы сямейны фотаархіў у адзіночнае падарожжа па Лікійскай сцежцы.

Цікава, ці можна падзяліць успаміны на сапраўдныя і ілжывыя, калі кожны герой архіўных фатаграфій памятае момант здымкі па-свойму. Няясныя і напоўненыя суб'ектыўнымі сэнсамі кадры сямейнага архіва - не рэальны дакумент, а праекцыя свядомасці, напрамую якая залежыць ад прадмета.

Праект быў зроблены падчас сямідзённага паходу па Лікійскай сцежцы ў Турцыі. Я вырашыла прагуляцца адна, адчуваючы патрэбу сам-насам з прыродай паразважаць аб уражаннях мінулага года і іх сувязі з маім дзяцінствам. Разумеючы, што шмат рэчаў узяць з сабой не атрымаецца, але задумаўшы праект аб памяці, я загрузіла ў кішэнны праектар архіўныя сямейныя фатаграфіі і задаволіла трансляцыі ў цемры, як гэта рабіла мая сям'я шмат гадоў назад.

Я бачу, як выбарча і зманліва працуе памяць (як і фатаграфіі): адны падзеі дакументуюцца, іншыя нібы выкідваюцца за непатрэбнасцю. Нашы ўласныя ўспаміны настроены на "нармальнае": у нас усё было добра, калі мы ўсміхаемся на фота, і больш нічога не было. Архіўная фатаграфія, з'яўляючыся дакументам, якому мы абвыклі давяраць, нібы паказвае, што менавіта нам варта памятаць. Запісваючы толькі радасныя моманты яднання з блізкімі, здаецца, што мы жадаем адсекчы ўсё астатняе, што няварта заставацца ў памяці і ў кадры.

Я бачу на фатаграфіях кахаючых людзей, але памятаю і тое, чаго непасрэдна на фатаграфіях няма: дрэнна ўтоеныя дэпрэсіі блізкіх, павольнае нарастанне адзіноты ўсярэдзіне дружнай сям'і. У выніку сямейны архіў складаецца з захаваных момантаў. што кожны (не) памятае па-свойму.