engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

bel Аўтаматычны пераклад

Праекцыі

Анастасія Дубровіна 2015
Крыніца - персанальны сайт фатаграфіі, год паказаны прыблізна.

Сямейныя фатаграфіі звычайна захоўваюць толькі радасныя моманты. Таму бывае складана разабрацца, якія ўспаміны сапраўдныя, а якія ілжывыя і што насамрэч адбылося ў той момант, калі ўсе ўсміхаюцца малюнку. Асэнсаваць сваё дзяцінства я паспрабавала, узяўшы сямейны фотаархіў у адзіночнае падарожжа па Лікійскай сцежцы.

Цікава, ці можна падзяліць успаміны на сапраўдныя і ілжывыя, калі кожны герой архіўных фатаграфій памятае момант здымкі па-свойму. Няясныя і напоўненыя суб'ектыўнымі сэнсамі кадры сямейнага архіва - не рэальны дакумент, а праекцыя свядомасці, напрамую якая залежыць ад прадмета.

Праект быў зроблены падчас сямідзённага паходу па Лікійскай сцежцы ў Турцыі. Я вырашыла прагуляцца адна, адчуваючы патрэбу сам-насам з прыродай паразважаць аб уражаннях мінулага года і іх сувязі з маім дзяцінствам. Разумеючы, што шмат рэчаў узяць з сабой не атрымаецца, але задумаўшы праект аб памяці, я загрузіла ў кішэнны праектар архіўныя сямейныя фатаграфіі і задаволіла трансляцыі ў цемры, як гэта рабіла мая сям'я шмат гадоў назад.

Я бачу, як выбарча і зманліва працуе памяць (як і фатаграфіі): адны падзеі дакументуюцца, іншыя нібы выкідваюцца за непатрэбнасцю. Нашы ўласныя ўспаміны настроены на "нармальнае": у нас усё было добра, калі мы ўсміхаемся на фота, і больш нічога не было. Архіўная фатаграфія, з'яўляючыся дакументам, якому мы абвыклі давяраць, нібы паказвае, што менавіта нам варта памятаць. Запісваючы толькі радасныя моманты яднання з блізкімі, здаецца, што мы жадаем адсекчы ўсё астатняе, што няварта заставацца ў памяці і ў кадры.

Я бачу на фатаграфіях кахаючых людзей, але памятаю і тое, чаго непасрэдна на фатаграфіях няма: дрэнна ўтоеныя дэпрэсіі блізкіх, павольнае нарастанне адзіноты ўсярэдзіне дружнай сям'і. У выніку сямейны архіў складаецца з захаваных момантаў. што кожны (не) памятае па-свойму.