engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2006
  • 2005
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1986
  • 1985
  • 1982
  • 1977
  • 1976
  • 1974
  • 1972
  • 1971
  • 1970
  • 1969
  • 1962
  • 1960
  • 1958
  • 1956
  • 1954
  • 1953
  • 1952
  • 1937
  • 1932
  • 1930
  • 1927
  • 1925
  • 1921
  • 1920
  • 1919
  • 1912
  • 1891

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1986

1985

1982

1977

1976

1974

1972

1971

1970

1969

1962

1960

1958

1956

1954

1953

1952

1937

1932

1930

1927

1925

1921

1920

1919

1912

1891

rus Перевод ожидает проверки

Проекции

Анастасия Дубровина 2015
Источник - персональный сайт фотографки, год указан приблизительно.

Семейные фотографии обычно запечатлевают только радостные моменты. Поэтому бывает сложно разобраться, какие воспоминания настоящие, а какие ложные и что на самом деле произошло в тот момент, когда все улыбаются картинке. Осмыслить свое детство я попыталась, взяв семейный фотоархив в одиночное путешествие по Ликийской тропе.

Интересно, можно ли разделить воспоминания на истинные и ложные, если каждый герой архивных фотографий помнит момент съемки по-своему. Неясные и наполненные субъективными смыслами кадры семейного архива — не реальный документ, а проекция сознания, напрямую зависящая от предмета.

Проект был сделан во время семидневного похода по Ликийской тропе в Турции. Я решила прогуляться одна, чувствуя потребность наедине с природой поразмышлять о впечатлениях прошедшего года и их связи с моим детством. Понимая, что много вещей взять с собой не получится, но задумав проект о памяти, я загрузила в карманный проектор архивные семейные фотографии и устроила трансляции в темноте, как это делала моя семья много лет назад.

Я вижу, как избирательно и обманчиво работает память (как и фотографии): одни события документируются, другие словно выбрасываются за ненадобностью. Наши собственные воспоминания настроены на "нормальное": у нас все было хорошо, раз мы улыбаемся на фото, и больше ничего не было. Архивная фотография, являясь документом, которому мы привыкли доверять, словно указывает, что именно нам следует помнить. Записывая только радостные моменты единения с близкими, кажется, что мы хотим отсечь все остальное, что недостойно оставаться в памяти и в кадре.

Я вижу на фотографиях любящих людей, но помню и то, чего непосредственно на фотографиях нет: плохо скрытые депрессии близких, медленное нарастание одиночества внутри дружной семьи. В результате семейный архив складывается из запечатленных моментов. что каждый (не) помнит по-своему.