В своем агрессивно-провокационном подходе Бергамот выражает свое мнение о тонких механизмах, воздействующих на сознание. Сражаясь с тупыми приверженцами коллективного подчинения, которые маскируют жажду власти под видимой необходимостью гармонии, художники из группы Бергамот ставят на открытый, публично демонстрируемый конфликт, раскрывая и осуждая эту способность замаскированной власти. Это становится видимым в акции, во время которой оба художника дали друг другу пощечины перед всеми, во время обеда в финансируемом государством молочном баре. Перформанс, представленный как публичный конфликт между двумя людьми, не воспринимался посетителями места как художественное действие, но, включая и провоцируя конкретное общественное мнение, стремился продемонстрировать взаимопроникновение власти и насилия, как на индивидуальном, так и на коллективном уровне, а также в частной и общественной сферах. Насилие, скрываемое за кулисами частной жизни, внезапно было вынесено на публичную сцену - патология, которую, пока она остается скрытой, терпят и оправдывают как неизбежное явление, когда же она была выставлена на публичном мероприятии, она вызвала общественное негодование. Вмешивающиеся посетители и угрожающая официантка неосознанно стали представителями той же власти, которая в свою очередь чувствовала себя под наблюдением и пойманной на видимой агрессии. Попытку урегулирования открытого насилия всеми доступными средствами разоблачили как оправдание отталкивания проблемы насилия в подсознание, то есть как настоящее опасное поведение.

Фрагмент текста Райнера Фукса для каталога выставки RYTUAŁY PUBLICZNE / SZTUKA WIDEO Z POLSKI 2003.