Квартирные выставки — феномен неофициального искусства советского периода, вызванный государственной цензурой. Любое искусство определялось, как альтернативное, если не отвечало запросам идиалогической системы, даже если не было связано с политической ситуацией. Автор:ки, которые не входили в рамки официального искусства и не могли выставляться в публичном пространстве, находили решения в виде проведения мероприятий в личных квартирах или мастерских художн:иц.

Искусство такого периода характеризуется желанием обойти идеологические идеи и создавалось в условиях ограниченной свободы, страха. Произведения отражали абсурд ситуации и выражали психологическую напряженность. Могли выставляться клочки бумаги, рисунки на занавеске для ванной, эскизные формы работ, будничные предметы становились частью инсталляций или служили художественным материалом. Произведения имели характер сиюминутности, незавершенности, безличности, бесформенности, отражающую пустоту. Художни:цы работали с широким спектром художественных направлений: символизм, неоавангард, постмодернизм и другое. Выставочное пространство также имело разнообразное выражение. Могло иметь импровизированный характер или быть вписанным в бытовую жизнь жител:ьниц квартиры, могло проходить на чердаке, в домах-коммунах и советских коммунальных квартирах. Такие выставки в основном посещали гост:ьи, входящие в доверительный круг автор:ки. Однако репрессии связанные с квартирными мероприятиями были достаточно редким явлением. Редко, но в 90-е годы также происходило сквотирование пространств. Например, художник Александр Родин часто организовывал выставки в подобных альтернативных пространствах, и даже долгие годы руководил своим ателье в знаменитом берлинском сквоте Тахелес.

Помимо искусства в таких подпольных импровизированных выставочных залах можно было встретить репрезентации иностранных, неизданных или еще не переведенных на беларусский/русский язык книг, обсуждение актуальных философских течений или современных концепций искусства. Общая атмосфера, объединяющая разнообразных посетител:ьниц разных профессий и культурных деятел:ьниц, стремление к свободе в любом ее проявлении.

С развитием и интересом к направлению альтернативного искусства жанр квартирных выставок стал особенно популярным с конца 70-х. В 80–90-е годы квартирники не редко проходили в Беларуси. Так можно вспомнить квартирники, организованные Артуром Клиновым, или квартиру Кима Хадеева, в которой собиралась большое неформальное сообщество. Не имея возможность представить свои произведения на официальной выставке, молодые художни:цы группы Немига-17 устроили независимую выставку коллектива в студиях (адрес и этаж студии и дали название группе).

В современном искусстве квартирные выставки также имеют место быть. В актуальной социально культурной и политической ситуации квартирники могут служить дистанцированию от государственной системы. Художни:цы также встречаются с цензурой и репрессиями, стремятся к независимости, к свободе репрезентации своего взгляда и идентичности. Особенно квартирники вернулись после 2021 года и масштабных репрессий против деятел:ьниц культуры.