Выбирая дистанцию: спекуляции, фейки, прогнозы в эпоху коронацена, инсталляция, Музей современного искусства Гараж, Москва, 2021

Светлые песни — первая совместная работа трех авторок, где Марина Карпова выступила автором музыки, Мария Морина — автором либретто, а Екатерина Соколовская — автором скульптурной группы. Инсталляция, в которой зрителям предлагается прослушать оперу, состоит из пяти тактильных скульптур, на которых можно свободно располагаться: сидеть, лежать, качаться или сползать по поверхности. Их нежные цвета и приятная на ощупь поверхность создают заманчиво удобный энвайронмент, тогда как опера представляет скорее затрудненную для восприятия форму. Отправной точкой развития идеи стало размышление о нескольких уровнях коммуникации: работа реализуется одновременно в пространстве музыки, где ложь невозможна, и в пространстве языка, где сознанию необходимо отделить смысл от шума и распознать манипуляцию.

В основе либретто, которое пропевается под аккомпанемент ансамбля современной музыки (партии сопрано, баритона и контратенора в сопровождении квартета из кларнета, флейты, альта и виолончели), лежит документальная поэзия — принцип создания поэтического текста с помощью монтажа цитат из найденных документов. Источники, положенные в основу итогового текста, перечислены на обороте печатного либретто: это научные и публицистические статьи о COVID-19, официальные речи первого лица государства и его представителей, поэтическое творчество главы Роскосмоса, а также случайные сообщения в соцсетях — вырванные из контекста и зачастую лишившиеся смысла фразы о коронавирусе и отложенных эффектах его лечения, вакцинации и теориях заговора вокруг пандемии, 75-летии Победы и поправках в Конституцию, ежедневном физическом и эмоциональном труде женщин и проч. Лейтмотивом к пониманию всего смыслового коллажа может служить фраза Дмитрия Пескова: "Мы видим, что последовательно идет процесс совершенствования, процесс цементирования, необходимый для полноценного и необратимого укрепления государства".

Преодолевая эстетическую замкнутость благодаря объявленной принадлежности речи, сложно устроенный субъект docupoetry осуществляет этическую трансляцию документа-свидетельства, вбирая в орбиту своего влияния его дискурсивных субъектов 2. Симптоматично, что первая волна вызванной к жизни "давлением реальности" доку-поэзии пришлась на период Великой депрессии в Америке 1920–1930-х. Ее историческим аналогом выступает прошедший год, когда были задуманы Светлые песни и когда, по словам авторок, "мы столкнулись с чем-то тотальным", что "гудело мембранами социальных сетей, затапливало запахом хлорки в подъездах и липло на клеточном уровне, минуя сознание". Пытаясь описать общий опыт, Светлые песни поэтически транспонируют документальные свидетельства, которые в отложенном будущем могут оказаться материалами судебного расследования.