Екатерина Кенигсберг о событии:

"Важной вехой в современном искусстве Беларуси стала персональная выставка живописи Шуры Родзима (Александра Родина) «Мир на квадратных километрах» (март 1994). Высказывание А. Родина, приведенное на первой странице черно-белого буклета, выпущенного к выставке, прозвучало как манифест художника: «Погружаясь в тонкие миры структур чистого сознания, преодолевая ошибочные начинания внешних сущностей, пытаюсь пластически увязать таинственные нити бесформ с трансцендентными неизмеримых состояний бытия» [1]. Как считал Алексей Андреев, написавший текст к буклету выставки, «бессмысленно ставить на путях познания шлагбаумы – они не сработают» [1]. Выставка не только представила особые ментальные, структурные и концептуальные связи, поиски и сомнения художника за последние 10–15 лет, но и стала одним из факторов, определившим вектор его дальнейшего движения. При всех сложностях восприятия тогдашним зрителем такой насыщенной экспозиции, перегруженной смыслами и лишенной подсказок в виде подписей к работам и разъясняющих кураторских и (или) искусствоведческих текстов, выставка была воспринята положительно. Соседство почти фотографической точности в изображениях и сознательное гипертрофирование деталей или отдельных структурных элементов, объемность и многозначность, метафоричность и динамичность произведений оказывали завораживающее воздействие.

Именно в буклете этой выставки впервые в документации галереи «Шестая линия» появляется слово «куратор» – им названа Алёна Дорошевич. Ни кураторской концепции, ни кураторского высказывания к данной выставке не сохранилось. В последующих экспозициях этого года – выставке интуитивной живописи Игоря Ермакова «Я свет и тьма» (апрель 1994), персональной выставке Леонида Щемелёва (май 1994), выставке живописи Валерия Песина «Деревья под дождем» (июнь 1994) – лишь в последней указан куратор, и это опять Алёна Дорошевич. Любопытно, что текст для буклета выставки Игоря Ермакова написал Алесь Таранович, выставки Валерия Песина – Ольга Копенкина. При исследовании архивных документов галереи «Шестая линия» не были выявлены кураторские тексты Алёны Дорошевич, таким образом, можно достаточно уверенно утверждать, что она выполняла роль куратораадминистратора, отвечавшего за процессы организации и коммуникации".– © Екатерина Кенигсберг "Становление кураторства современного искусства в Беларуси в 1990-Х гг. на примере проектов галереи «Шестая линия»", Искусство и культура. – 2020. – № 4(40). – С. 20–280.

• -

• Примечание:

• [1] Кенигсберг, Е.Я. Галерея «6-я линия». 1992–1998 [Электронный ресурс] / Е.Я. Кенигсберг // Творческое объединение «Студенческий центр современного искусства “Alla prima”». – Режим доступа: http://allaprima.by/галерея-6-ялиния-1992-1998/. – Дата доступа: 24.03.2015.