Працы яго цяперашняй серыі PROTOTYPES/BIOSYNTHETIC цалкам можна назваць "эксперыментальнымі гібрыдамі". Выкарыстаныя лайтбоксы спалучаюць прадметнае мастацтва і 3D-фатаграфію. На іх прадстаўлены адзінкавыя скульптурныя формы, створаныя мастаком або «вырабленыя» пчоламі.

Усе работы дэманструюць амаль пачуццёвую фактуру паверхні і адначасова

выглядаюць бесцялеснымі, знаходзячыся ў прасторы, пазбаўленай якіх-небудзь вымярэнняў, прасторы, створанай лінзавай тэхнікай.

Тэхніка друку заснавана на мініяцюрных стэрэаскапічных лінзах або прызмах, прызначаных для стварэння ўражання

прасторавай памернасці.

Гэтыя плывучыя аб'екты або прататыпы спасылаюцца на канструктывісцкія прынцыпы і «праекты новага мастацтва» (prouns), распрацаваныя супрэматыстам і архітэктарам Эль Лісіцкім. Сваёй працай Лісіцкі прэтэндаваў на змену статусу мастацтва і распрацаваў «Прауны», натхнёныя кубістычнай крытыкай перспектывы. Сузор'і прасторы, успрыманыя як "Nicht-Gemalde" (Eskartinas), цалкам прыпыняюць логіку статыкі, адкрываючы прастору, дзе ўспрыманне свабодна плавае і чыстыя адчуванні (Lebensfilm 1890-1941).

На гэты імпульс рэагуе Андрэй Логінаў. Яго галоўнае натхненне чэрпае з электроннай музыкі. Яго імгненнае ўздзеянне рэзаніруе ад акустычных хваль, якія ствараюць паток чыстых адчуванняў, якім не перашкаджае думка. Жыль Дэлёз і Фелікс Гватары паказалі асноўныя кампаненты, якія складаюць «перспектывы і афекты» ((1991)1996, с.191).

Гістарычна рух і энергія - гэта тыя самыя параметры, якія злучаюць скульптуру і фатаграфію. Ранняя фатаграфія дэманстравала сілы, якія пазней увасобіліся ў скульптурах. Сучасная скульптура зноў выяўляецца ў працах Умберта Бочыоні, Раймона Дзюшана-Війона і Марсэля Дзюшана.

Усе яны былі аднолькава натхнёныя даследаваннямі руху Ацьена-Жуля Мэры і Эдварда Дж. Майбрыджа. Натхнёныя ўздымам рухомых карцін у кінематографе, іх фігуры служылі для таго, каб падкрэсліць паток энергіі і трансфармацыі рэчаіснасці ў працэсе бесперапыннага абмену. Футурысты абвясцілі, што мэта складаецца ў тым, каб насыціць цела сіламі навакольнага асяроддзя, перадаючы энергію гледачу праз рухомую выяву (Rabel, 2014, p. 113).

Логінаў спалучае скульптуру і фатаграфію, ствараючы новае вымярэнне «фотагенетычнай скульптуры», якая трансгрэсіруе памеры матэрыялу, руху і пачуццёвасці, калі ён пераводзіць памеры матэрыялу, руху і ўспрымання ў стан пераходу, стану, якія пазбягаюць выразнага азначэння.

Доктар Хайке Фульбрюге