ZBOR: 40 твораў з гісторыі беларускага сучаснага мастацтва
Публікуем асноўны тэкст выставы "ЗБОР. Канструюючы архіў", які ўяўляе сабой кароткі агляд беларускага сучаснага мастацтва са згадваннем 40 абраных прац.
У 2015 годзе каманда платформы KALEKTAR падрыхтавала навукова-выставачны праект "" у , які прадстаўляў першыя вынікі дзейнасці платформы і яе праекта . У гэтым маштабным навукова-выставачным праекце было прадстаўлена 40 абраных прац беларускіх мастачак, мастакоў і калектываў, створаных у перыяд з 1980-х па 2014 год. Усе выбраныя работы з'яўляюцца адным з ключавых сцвярджэнняў, якія ў той ці іншай ступені вызначылі развіццё розных напрамкаў Беларускае сучаснае мастацтва.
Асноўная эксплікацыя выставы:
Стылістыка і змест многіх работ выставы адсылаюць да авангардных эксперыментаў 1920-х гадоў і створаных на яго аснове . Ключавой фігурай для беларускіх мастакоў перыяду БССР, якія сумняваліся ў безальтэрнатыўнасці сацыялістычных ідэалагічных клішэ і неабходным рэалізме ў мастацтве, быў . Да канца 1980-х гадоў яго мадэрнісцкія працы практычна не экспанаваліся ў БССР.
Канец 1980-х азнаменаваўся эйфарыяй: мастацтва пакідала кватэры, майстэрні і "бегла з горада" ў грамадскія прасторы, асвойваючы новыя выставачныя пляцоўкі. Адной з памятных падзей таго часу стала скандальная групавая выстава "" у 1987 годзе, у якой прыняў удзел . Яго карціну на выставе затаўравалі як парнаграфічную, з-за чаго ў мастака дыягнаставалі шызафрэнію, якая адыграла фатальную ролю ў яго цяперашнім лёсе.
Паваротны момант у гісторыі распаду СССР зафіксаваны ў сваіх фотакалажах дуэт і . Тым часам актывізавалася незалежная культура: адбыліся шматлікія самаарганізавальныя мерапрыемствы, апрабаваліся перфарматыўныя практыкі (напрыклад, сярод групы ""), адчыняліся прыватныя галерэі, пачыналі сваю дзейнасць новыя інстытуцыі. Адкрыццё меж дазволіла художницам выязджаць за мяжу, дзе завязаліся першыя міжнародныя кантакты.
У пачатку 1990-х гадоў стала развівацца канцэптуальнае мастацтва. Сярод работ таго часу на выстаўцы прадстаўлена эксперыментальная фотасерыя "", а таксама работы з тэкстам і скульптуры з бедных матэрыялаў віцебскага мастака .
Актывізавалася асяроддзе сучаснага мастацтва Віцебска: пры падтрымцы , які пачаў сваю нядоўгую працу ў Беларусі, развіваўся Цэнтр сучаснага мастацтва, галерэя "" мастака , праводзіліся фестывалі і выставы. Найважнейшай пляцоўкай для прэзентацыі новага канцэптуальнага мастацтва Беларусі стаў фестываль . Канцэптуальныя акцыі у рамках гэтага фестывалю наглядна дэманструюць тэматыку і стратэгіі мастачнікаў гэтага перыяду. У , які адкрыўся ў 1995 годзе, манументальны роспіс выканаў .
З прыходам да ўлады ў 1994 годзе Аляксандра Лукашэнкі ў незалежнай культуры Беларусі адбыліся карэнныя змены. Галерэі зачыняліся адна за адной (у дні закрыцця галерэі "" у ёй праходзіў трывожны спектакль ), спынялася дзейнасць незалежных культурных устаноў, а таксама стварэнне новых. перашкода. У гэты пераломны момант быў створаны прадстаўлены на выставе (які застаўся незавершаным) праект "". Ён стаў маркерам надыходзячага пасіўна-крызіснага перыяду другой паловы 1990-х - пачатку 2000-х гадоў. У 2002 годзе пачаў выдаваць альманах пра сучасную беларускую культуру , які доўгія гады заставаўся адзіным выданнем, якое фіксуе падзеі і імёны беларускага сучаснага мастацтва.
У другой палове 1990-х пачалася хваля эміграцыі з асяроддзя культуры і мастацтва, што наглядна прадэманстравалі малюнкі-дыяграмы . З'яжджалі з краіны і студэнткі, якіх масава адлічвалі з мастацкіх навучальных устаноў (гэта, у тым ліку, тэма працы ).
У канцы 1990-х - пачатку 2000-х гадоў былі распрацаваны розныя мастацкія стратэгіі. Так, стварала постмінімалісцкія скульптуры. распрацаваў квазі-настальгічныя праекты. У канцы 1999 года прагрымела, раскрытыкаваўшы дзейнасць і самаўпраўнасць Аляксандра Лукашэнкі.
Многія мастачкі ў гэты перыяд спадзяваліся на з'яўленне арт-рынку ў Беларусі, для чаго сталі працаваць у эстэтыцы камерцыйнага мастацтва, а многія пайшлі ў дызайн. З усім пафасам на мяжы стагоддзяў глянец "" ствараўся дуэтам мастакоў-дызайнераў: і . У сваіх аб'ектах крытыкуе спажывецтва і ўзмацненьне капіталістычных адносін у культуры.
2000-я адзначыліся стварэннем шэрагу буйных відовішчных работ, створаных у калектывах мастачкамі, якія пакінулі Беларусь. Сярод найбольш прыкметных: праект , лічбавая опера , і Маі Іліч, хэпэнінг . У творчасці мастац-эмігранта прасочваецца шырокі спектр выразаў сучаснага мастацтва: міждысцыплінарнасць (у працах на стыку навукі і мастацтва і або керамічных інсталяцыях ), перфарматыўнасць і адмова ад аўтарства (у групы ""), постмінімалісцкія эксперыменты з формай і тэхнікай (у працах і інтэрактыўных скульптурах ), праца з канцэптуальным відэа (у фільмах ), мастацкія даследаванні (у ), сайт-спецыфічныя інсталяцыі (у ), наратыўныя (у рэлігійных працах ) або абсурдысцкія падыходы (як у праектах і ).
У працах іх калежанак-мастац у Беларусі сувязь з мясцовым кантэкстам была выяўлена мацней. Так, у сваім шматгадовым мультымедыйным праекце працаваў з архітэктурай паміраючай беларускай вёскі. Фатограф пачаў даследаваць супярэчнасці ў канструяванні лакальнай гісторыі Другой сусветнай вайны. Тым не менш "нулявыя" гады шматлікімі прадстаўніцамі мастацкага асяроддзя адчуваліся як гады застойныя, крызісныя. Для іх знайшоў ідэальны выраз у формуле "".
2009 год стаў пераломным. Напярэдадні прэзідэнцкіх выбараў 2010 года быў узяты курс на палітычную лібералізацыю. Тады была адкрыта галерэя сучаснага мастацтва "" і пачаліся працэсы актывізацыі арт-супольнасці.
Аднак выбары 2010 года ўзрушылі Беларусь жорсткім прыгнечаннем пратэстаў, рэпрэсіямі і наступным эканамічным і палітычным крызісам. У 2011 годзе ў менскім метро адбыўся крывавы тэракт. Гэтым падзеям прысвечаныя многія сітуацыянісцкія акцыі гурта "". У той жа час быў запушчаны партал аб сучасным мастацтве , які прадэманстраваў неабходнасць пераходу ад схаваных партызанскіх стратэгій да адкрытага актывізму (гэты пераход прадэманстраваў у сваёй творчасці заснавальнік партала і мастак ). Палітычны кантэкст і адкрытая крытыка з'яўляюцца ключавымі элементамі твораў .
У апошнія гады на фоне палітызацыі мастацтва і ажыўлення суполкі ў Беларусі сталі з'яўляцца новыя прасторы і рэсурсы, куратарскія і адукацыйныя праекты. Узрасла цікавасць да фемінісцкай і гендэрнай тэматыкі (праекты і ) і пытаннях публічнага выказвання (акцыі ).