Художник Михаил Филиппович увлекается супрематическими теориями Малевича и участвует в первой советской художественной выставке в Минске, на которой экспонирует около двадцати супрематических работ. Критика отнеслись к этим работам достаточно иронично.

Лето 1921

Эль Лисицкий был отозван из Витебского народного художественного училища в Москву преподавать курс истории архитектуры и монументальной живописи во ВХУТЕМАСе.

• Народное художесвенное училище в Витебске переименовано в Высшие государственные художественно-технические мастерские.

Конец 1921

Училище получило статус Художественно-практического института, ректором которого стала Вера Ермолаева и была им до своего отъезда в Петроград в августе 1922 года. Учебный процесс в Витебских государственных свободных художественных мастерских стал осуществляться на основе выработанной Казимиром Малевичем и членами УНОВИС системы. Малевич пропагандировал свой собственный метод творчества, являясь единственным теоретиком и исследователем по вопросам нового искусства. Он создал учебную жизнь целого ряда учебных коллективов мастерских и покинул Витебск на рубеже 1921—1922 годов, когда вокруг художественно-практического института сгустилась атмосфера непонимания и недоброжелательности, материальное положение педагогов стало критическим, и о дальнейшей продуктивной работе не могло быть и речи. Некоторые витебские соратники Малевича оставили институт и уехали вслед за ним в Петроград — Вера Ермолаева, Нина Коган и некоторые выпускни_цы института.

Манифест УНОВИСа был опубликован Казимиром Малевичем в витебском журнале "Искусство".

В выставках дебютируют Лазарь Хидекель, Илья Чашник, Лев Юдин.