15 сентября 1974 случилась "бульдозерная выставка" – самовольная уличная выставка картин московских художников-нонконформистов, проходившая на пересечении улиц Островитянова и Профсоюзной в Москве. Самая известная публичная акция неофициального искусства в СССР. Была уничтожена сотрудниками милиции при помощи поливочных машин и бульдозеров, отчего получила своё название.

-

Александр Малей о 1970-х:

"После «бульдозерной выставки» в движении «шестидесятников» произошел раскол на конформистов и нонконформистов, на официальную культуру Союза художников и культуру андеграунда. Представители официальных «шестидесятников», например Попков, Андронов, Никонов, официально признавались и исследовались искусствоведами, вторая же часть движения, такие как Эрнст Неизвестный и Франческо Инфантэ, вынуждены были уйти в подполье или эмигрировать.

Витебские «шестидесятники» были конформистами и прочно держали бразды правления в структурах Союза художников (правление, худсоветы и прочее). Мастерские на Жесткова просуществовали до середины 80-х. Конец 70-х и начало 80-х гг. – это вершина безнадежного состояния общества, названного впоследствии «эпохой застоя»". – © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.), 16 стр.

"Конец 70-х и начало 80-х – самое томительное и, как тогда казалось, беспросветное время в двадцатилетней брежневской эпохе. Дряхлеющий генеральный секретарь, экономическое существование на нефтедоллары, милитаризация и афганская война создавали ощущение безнадежности бытийного существования. Но была и другая сторона – в обществе набрало силу движение правозащитников во главе с А. Сахаровым, в кинематографе невероятную популярность имел Андрей Тарковский, расцвел эзопов язык театра на Таганке Юрия Любимова, надрывно звучали песни Владимира Высоцкого. С невероятным успехом прошла в Москве выставка Москва – Париж, где мы впервые познакомились с оригиналами Кандинского, Малевича, Лисицкого, Розановой, Поповой, с Шагалом и другими русскими авангардистами. Официально функционировал выставочный зал на Малой Грузинской в Москве, где выставлялись представители «второй культуры» московского андеграунда" – © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.), 57–58 стр.