Выставка группы "Форма" и Ассоциации Творческой Интеллигенции, которая проходила в здании института "Минскгражданпроект" (ул. Коллекторная, 20а) с 21 сентября по 2 октября 1987 года.

Участники: Алексей Жданов, Тодор Копша, Артур Клинов, Андрей Плесанов, Виталий Рожков.

Выставка впервые в Беларуси продемонстрировала, как возможно организовать экспозиционное пространство методами нонконформистского искусства. Вся экспозиция представляла собой тотальную инсталляцию, объединившую произведения разных художников, в основе которой была ярко выражена социально-политическая и эстетическая позиция создателей выставочного проекта. Выставка вызвала широкий общественный резонанс и спровоцировала полемику между сторонниками и "врагами" проекта. Государственная пресса разместила очень критические отзывы.

Выставку постоянно пытались закрыть. Чтобы поддержать выставку, организаторы выслали телеграмму Раисе Горбачёвой: "Уважаемая Раиса Горбачёва! В Минске открылась первая выставка молодых художников-авангардистов. Но власти уже хотят её закрыть. Спасите нашу культурную акцию!".

• -

• Воспоминания Андрея Плесанова:

• "Лето прошло без выставок. А вот в сентябре 1987 года Алексей Жданов, Андрей Плесанов, Виталий Рожков, Артур Клинов и Тодор Копша сделали выставку на Коллекторной. Она так и называлась «Выставка на Коллекторной». Там были картины и инсталляции, это все происходило в актовом зале одного из проектных институтов. Там стояли стулья, и была сцена с большим занавесом, администрация разрешила снять занавес, стулья мы все отвинтили от пола и сложили большой горой в середине зала. Заложили эти стулья красным занавесом, в промежутках положили авоськи с продуктами, протезы рук и ног, шляпы, какието другие детали. Получилась огромная инсталляция.

• Кроме того, Виталий Рожков привез на выставку около 200 взорванных баночек от дезодорантов. Когда пустую баночку от дезодоранта кладешь в костер, она разрывается, и приобретает интересную форму. Из железных ящиков из-под молока он сделал огромный шкаф и там разложил какието металлические предметы, книги и много всякого хлама, которые предварительно собирал на свалках. Пустые взорванные баллончики расставил в проходах между колоннами. Получилось очень впечатляюще. Были выставлены коллажи и картины Алексея Жданова на одной стене. На другой стене я повесил свои работы, на третьей – свою живопись и графику повесил Копша, а Артуру Клинову досталась сцена и он ее, на мой взгляд, «уработал» тоже мастерски. Словом получилось красиво и эпатажно.

• Выставка также просуществовала два дня, потом ее закрыли. Два дня она не функционировала, приезжали из КГБ, из ЦК смотреть на это «безобразие». Дело в том, что на выставке была эпатажная работа Виталика Рожкова «Красный Вася». Первое, что видел зритель, когда заходил в зал, – эту огромную картину. Это была картина 200×120 см с обнаженным мужиком. Было впечатление, что с него содрали кожу, а его огромный член был в состоянии эрекции. Потом «это место» завесили тряпочкой. Все по очереди открывали, смотрели, быстро закрывали и смеялись.

• Выставка была закрыта. Тогда мы позвонили в ЦК и сказали, что пойдем демонстрацией из пяти художников с картинами в ЦК по проезжей части улицы. Когда назавтра в половине десятого мы собрались возле института и пошли по Коллекторной в сторону ЦК, из института выбежал вахтер и закричал: «Ребята, куда вы идете? Все уже открыто». Выставка снова открылась, просуществовала 2 недели. Сохранилась книга отзывов, она тоже очень интересная.

• В это время в Минске проходил Международный симпозиум искусствоведов. Они подъехали на трех «Икарусах» и с удовольствием посетили экспозицию. Организовал событие Союз художников, и это был Международный симпозиум искусствоведов. Их много было из Москвы, Ленинграда, Армении и т.д. Я познакомился с Египтяном, директором Музея современного искусства, он потом приезжал ко мне домой, и мы подолгу беседовали. Практически все искусствоведы были довольны этой выставкой, и после нее официальная цензура на время как бы прекратила свое существование". – © Александр Малей: Витебский "Квадрат": Художественное исследование нонконформистского движения художников в Витебске и Минске (1987–2000 гг.), 266–268 стр.