engbel
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

rus Перевод ожидает проверки

a.r.

1929–1936

Аббревиатура может расшифровываться как "Революционные художники" (Artyści rewolucyjni) или "Настоящий авангард" (Awangarda rzeczywista).

Художник и теоретик Владислав Стржеминский организовал группу "a. r.", в которую вошли художница-скульптор Катаржина Кобро, художник Хенрик Стаевский, поэты Юлиан Пшибось и Ян Бжековский. Группа устроила несколько выставок, издавала одноименный бюллетень и формировала библиотеку и Международную коллекцию современного искусства, которая обретает статус государственного музея.

Это была одна из самых активных и радикальных авангардистских групп в Польше в межвоенный период. Группировка состояла из пластических художни_ц - бывших членов "Блока" и Praesens (Стржеминский, Кобро, Стаевский) и по инициативе Стржеминского поэтов из круга Zwrotnica (Юлиан Пшибось и Ян Бженковский). Считается, что художник Кароль Хиллер тоже был одним из них.

По замыслу основателей, группа должна была стать альтернативой группе Praesens, и ее деятельность сочетала в себе поэзию, искусство и архитектуру. Главной целью художников-революционеров было развитие современного искусства, а затем внедрение разработанных решений и принципов в реальность. Работая в соавторстве, писатели и художники из группы "a.r." составляли брошюры, буклеты и прочую печатную продукцию, прославлявшую авангардистское искусство 20-го века. Главной своей целью участники группы считали задачу популяризации радикального художественного и литературного авангардизма среди поляков.

Деятельность группы состояла из организационной работы, выступлений и публикаций. Члены группы продвигали идеи нового искусства прежде всего через брошюры "Komunikaty" и издательской серии "Библиотека a.r.".

Второй инициативой группы была Международная коллекция современного искусства. Благодаря усилиям Стржеминского Юлиан и Казимеж Бартошевичи в Лодзи (с 1950 г. это Художественный музей в Лодзи) учредили отдел современного искусства. Эта была первая публичная коллекция современного авангардного искусства в Европе и после Музея современного искусства в Нью-Йорке вторая в мире.

Ассоциированные учреждения

Сопутствующие документы

Избранные даты:

1929

Группа основана в Лоди.

1929–1932

Группа занимается приобретением и получением в дар экспонатов для формирования Международной коллекции современного искусства.

1930-е

Группа поддерживала связь с парижской группой Abstraction-Création, выставка которой должна была состояться в Варшаве и Лодзи в 1930-е годы. Однако по финансовым и организационным причинам доработать эти планы не удалось.

1930

Музей искусств в Лодзи был создан в результате реорганизации Лодзинских музеев.

Март 1930

Выпущена первая брошюра "Komunikat". Он был напечатан с двух сторон на картоне и содержал краткие лозунги, являющимися постулатами группы. Брошюра появилась с публикацией сборника стихов Юлиана Пшибося "Сверху" ("Z ponad").

Февраль 1931

Между городским советом Лодзи и группой был подписан договор, на основании которого коллекция была передана на хранение музею и доступна для посетителей. Изначально она состояла из 21 картины, в том числе 10 иностранных. Спустя год в изданном иллюстрированном каталоге значилось 75 произведений 44 художни_ц (29 иностранных и 15 польских). В то время эта коллекция была второй в Европе после ганноверской по значимости и размеру.

Декабрь 1932

Выпущен второй "Komunikat". Он состоял из четырехстраничного буклета большого формата и содержал статьи о массовости искусства и его социальном влиянии. Также в нем был представлен шрифт, разработанный Владиславом Стржеминским.

Середина 1930-х (вероятнее всего 1936 год)

Группа прекратила свою деятельность из-за финансовых сложностей.

-

В рамках "Библиотеки a.r." вышло семь изданий:

Юлиан Пшибось: "Сверху", графический макет: Владислав Стржеминский, 1930 (Julian Przyboś, Z ponad, układ graficzny Władysław Strzemiński);

Катажина Кобро, Владислав Стржеминский: "Композиция пространства. Расчет пространственно-временного ритма", 1931 (Katarzyna Kobro, Władysław Strzemiński, Kompozycja przestrzeni. Obliczenia rytmu czasoprzestrzennego);

Юлиан Пшибось: "В глубину леса", 1932 (Julian Przyboś, W głąb lasu);

Ян Бженковский: "От второго лица, рисунки Жана Арпа", 1933 (Jan Brzękowski, W drugiej osobie, rysunki Jean Arp);

Ян Бженковский: "Интегральная поэзия", 1933 (Jan Brzękowski, Poezja integralna);

Владислав Стржеминский: "Функциональная печать", 1935 (Władysław Strzeminski, Druk funkcjonalny);

Ян Бженковски: "Стиснутые вокруг рта, иллюстрации Макса Эрнста", 1936 (Jan Brzękowski, Zaciśnięte dookoła ust, ilustracje Max Ernst).