Партизанская стратегия или "подпольное" искусство вынужденная мера беларусских деятель_ниц искусства. В середине девяностых в Беларуси в сферах общественной жизни произошло деление на официальное и неофициальное. Это привело к отсутствию негосударственных культурных институций, усложнению работы фондов и галерей, заморозки иностранных программ финансирования и табуированию невыгодных для правительства тем. Сложившаяся политическая ситуация сильно замедлила развитие современного беларусского искусства. В качестве протестного ответа на ограничения независимые художн_ицы, архитектор_ки, писатель_ницы, режиссер_ки, музыкант_ки обращаются к идее партизанской стратегии. Проводились подпольные выставки, квартирники. Появлялись идеи делать выставки в лесу, на болоте, в городских подвалах, на чердаках. Для деятель_ниц искусства это необходимая борьба за существование современного искусства.

Предтечей партизанской стратегии принято считать проект "Легкi партызанскi рух" ("Тихое партизанское движение") Игоря Тишина, созданного в 1997 году. Именно этот проект открыл активные рассуждения и создал попытки переосмыслить идеологическую фигуру советского борца – беларусского партизана.

Одной из первой независимой платформой для обсуждения актуального и свободного искусства стал журнал pARTisan. Он был создан в 2009 году художником Артуром Клиновым и в первом же номере был опубликован им написанный "Манифест партизана". В журнале печатаются исследовательские материалы, интервью с художни_цками, критические статьи и философские эссе. Сейчас этот проект включает в себя альманах, в коллекции которого более, чем 500 оригинальных текстов, медиапроект, серия альбомов беларусских художн_иц "Коллекция пАРТизана" (выпускается с 2009 года) и интернет-портал (запуск в 2012 год). О выбранном название журнала создатель говорит следующее: "Еще 15 лет назад в Минске не было ни одной галереи, независимой площадки для презентации новейших идей и течений. Автор был, а "сцены" не было, не было структуры для распространения художественного и культурного продукта. Поэтому наши авторы пользовались теми же партизанскими стратегиями выживания и самопрезентацией. Все совпало. Поэтому pARTisan быстро стал культурным брендом."

Квартирники, "побеги за город", авангардные течения, отказ от прямой критики в сторону художественного бунтарства – характеристики партизанской стратегии, которая укоренилась в беларусской общественной культуре. Партизанство тождественно понятию андеграундной, подпольной культуры. Важной арт-площадкой для распространения современного искусства стала галерея, которая как раз носила говорящее название – "Подземка". Галерея просуществовала с 2004 по 2009 годы, была важнейшей площадкой для презентации актуального искусства, и стала основой для создания новой более масштабной институции – галереи современного искусства "Ў", открытой сразу после закрытия "Подземки". Главной целью галереи было непосредственное знакомство беларусской публики, как с беларусским современным искусством, так и зарубежным, что в то время было уникальным опытом. Было проведено более 100 выставочных проектов, включая международные, которые охватывали практически все направления современного искусства. Галерея "Ў", ставившая своей целью продолжить тенденции, намеченные работой "Подземки", являлась единственной в Беларуси площадкой с атмосферой свободной культуры. Была закрыта в 2020 году.

В 2010 году после подавления протестов против фальсификации очередных президентских выборов и политизацией общества назрела необходимость сменить парадигму в системе беларусского искусства от партизанских стратегий в сторону активистских практик, политизации искусства, обращения к публичному пространству, протестным стратегиям, а также феминистской оптике. Такие перемены обозначил и культивировал Сергей Шабохин, чья художественная деятельность отражает данный переход от партизанства к арт-активизму. Для этой цели художник запустил портал о беларусском современном искусстве и современном театре — Artaktivist.

В 2020 году на новом витке политизации общества современное беларусское искусство столкнулась с беспрецедентной цензурой и практически полной зачисткой и уничтожением системы независимой культуры, что вернуло подпольные стратегии и сделало партизанские практики жизненно необходимыми.