У апошняй серыі Аліны Блюміс "Зоакарціны" жывёлы не з'яўляюцца; у клетцы заключаны самі гледачы. Акварэльныя карціны малююць выдуманыя, райскія пейзажы з пышнай зелянінай, пальмамі і кветкамі, прасякнутымі мяккім святлом, на драўляных панэлях, апраўленых сталлю, пахучай турэмнымі кратамі, клеткамі і платамі. Супастаўляючы ідылічныя сцэны прыроды з апаратам абмежавання і выключэнні, з дапамогай якога людзі "заганяюць сябе ў заапарк", Блюміс зважае на стан адчужэння, у якім мы жывем.

Падзагаловак серыяла паказвае на востраў Науру, празваны брытанскім мараком у васемнаццатым стагоддзі "Прыемным востравам". Непрыемная гісторыя выспы адлюстроўвае глабальныя праблемы, намаляваныя на гэтых карцінах: еўрапейскія фасфатныя кампаніі здабывалі востраў на працягу ўсяго дваццатага стагоддзя, пакінуўшы пасля сябе, як пісала ў 1921 году фатограф National Geographic Розамонд Добсан Рон, "змрочны, жудасны ўчастак зямлі з тысячы якія ўзвышаюцца вяршыняў"; Праз 800 мільёнаў тон фасфатаў Науру страціла 80% сваёй першапачатковай расліннасці. З 2001 года тут размяшчаюцца цэнтры ўтрымання мігрантаў, якія шукаюць прыстанішча ў Аўстраліі, якія сталі аб'ектам шматлікіх скарг на парушэнні правоў чалавека.

У гэтым кантэксце платы, межы і клеткавыя сценкі набываюць новае значэнне, прамое і пераноснае. Гэтыя фізічныя падраздзяленні азначаюць валоданне, а не кіраванне зямлёй. Жан-Жак Русо сцвярджаў, што нашы палітычныя супольнасці ўладкованыя на аснове такога падзелу: "Першы чалавек, які, ахаваўшы кавалак зямлі, – пісаў ён, – сказаў: «Гэта маё», і знайшоў людзей наіўнымі. дастаткова, каб паверыць яму, што гэты чалавек быў сапраўдным заснавальнікам грамадзянскай супольнасці". Цяпер, паводле некаторых ацэнак, агульная даўжыня платоў у свеце ў дзесяць разоў перавышае даўжыню дарог.

Серыя прапануе гледачу задумацца аб ілжывых межах, устаноўленых паміж людзьмі і навакольным асяроддзем, а таксама паміж палітычнымі супольнасцямі. Науру ўяўляе сабой мікракосм складанага перапляцення гэтых двух тэндэнцый - экалагічнага разбурэння, з аднаго боку, і памежнага гвалту - з другога. Праз гэтыя выявы раю і суровыя металічныя рашоткі, якія адлучаюць гледача ад нашага пейзажу, серыял намякае на магчымасць: што, калі мы знясем платы?