engrus
  • 2024
  • 2023
  • 2022
  • 2021
  • 2020
  • 2019
  • 2018
  • 2017
  • 2016
  • 2015
  • 2014
  • 2013
  • 2012
  • 2011
  • 2010
  • 2009
  • 2008
  • 2007
  • 2004
  • 2003
  • 2002
  • 2001
  • 2000
  • 1999
  • 1998
  • 1997
  • 1996
  • 1995
  • 1994
  • 1993
  • 1992
  • 1991
  • 1990
  • 1989
  • 1988
  • 1987
  • 1985
  • 1984
  • 1982
  • 1971

2024

2023

2022

2021

2020

2019

2018

2017

2016

2015

2014

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1993

1992

1991

1990

1989

1988

1987

1985

1984

1982

1971

bel Пераклад адсутнічае

Версия Кнауппе

Ігар Саўчанка 2012
Текст

Версия Кнауппе

Франц Кнауппе

Секрет пейзажиста. Ян Ван Хааген

Freunde der Kunst, Heft XVII, Leipzig, April 1931, S. 23-25

Завораживающая комбинация неизъяснимой притягательности и столь же необъяснимого и безотчётного ужаса – вот ощущения большей части зрителей перед пейзажными полотнами Яна Ван Хаагена [1]. У меня никогда не было ни малейших зацепок, чтобы как-то приблизиться к разгадке этого феномена.

В один из ясных дней середины осени садящееся солнце застало меня посреди холмистых пустошей, кое-где поросших можжевельником. К западу холмы становились круче и должны уже были именоваться, скорее, предгорьями, контуры которых оживлял густой лес. Там же виднелись крыши ближайшего селения и шпиль церкви. Пейзаж был мне знаком больше в своём утреннем и дневном обличье – с сообразной каждому случаю гаммой красок. То же, что видел я сейчас, прищурившись, глядя на далёкие предгорья с садящимся за ними солнцем, поразило меня такой степенью своей изменённости, о возможности которой я не мог прежде и подозревать. Все незначащие детали ушли, а разнообразие красок свелось к замесу синего и серого. Картина приближалась к монохромной гравюре с её главенствованием формы. 

Поражённый брёл я домой и тогда вспомнил об одной странной манере Ван Хаагена, о которой упоминали почти все его ученики – о том, что он обязательно изучал натуру своих пейзажей именно в закатные часы, хоть ни одного полотна с этим временем суток у него нам неизвестно. Вот тут, пожалуй, и мелькнули у меня первые догадки.

Итак, по моему убеждению, в полотнах Хаагена мы подспудно ощущаем неимоверной степени диссонанс, заключённый там в силу двух главных обстоятельств.

Обстоятельство первое: во всех его пейзажах мы встречаем такую степень проработки, одновременно, – и цвета, и формы, которую наш практический опыт никак не соотносит с реальностью. Глаз наш, а главное, все последующие системы обработки визуальной информации и формирования образа, не способны фиксировать с одинаковой относительной точностью и форму, и цвет объекта одновременно. Это следует из общего принципа неопределённости [2] (сформулированного вскоре после принципа неопределённости Гейзенберга [3]), который гласит: как минимум две некоммутируемые характеристики любого объекта не поддаются одновременному измерению с одинаковой относительной точностью. Такие характеристики этого объекта являются тогда сущностными. Объектом может быть физическое тело, волновое проявление, система понятий, свод теоретических воззрений. Следствие Куликова (более известное как реверсия Куликова [4]): если любые две характеристики объекта невозможно измерить одновременно и с одинаковой относительной точностью, то эти две характеристики являются достаточными для описания состояния данного объекта.

Вернёмся к нашему живописцу: утром и днём он наблюдал все детали колористики своих натур (рис. 1), в предзакатные же часы – прищурившись на садящееся солнце – фиксировал нюансы формы (рис. 2).

Тут неизбежно проявляется обстоятельство второе: все полотна Хаагена являют нам пример умозрительной экстраполяции цветовой гаммы, характерной для утреннего и дневного света, на систему освещения вечернюю.

Что я хочу заметить особо – всё вышеизложенное никоим образом не снизводит тайну творений Яна Ван Хаагена с высот мистических до арифметики конторского годового баланса и оставляет место как для последующих пытливых исследований моих сотоварищей, так и неизменному восхищению и трепету новых почитателей.

-

[1] Ян Ван Хааген (Jan van Haagen) – голландский живописец, пейзажист, 1684-1747

[2] Harvard Papers on Physics, Harvard University, Vol. XIXII, Cambridge, Massachusetts, 1929, pp. 19-27

[3] Вернер Гейзенберг сформулировал принцип неопределённости применительно к квантовой механике в 1927 году

[4] Harvard Papers on Physics, Harvard University, Vol. XIXII, Cambridge, Massachusetts, 1929, pp. 19-27 

Игорь Савченко

Минск, сентябрь 2012