Избранные даты:

1971

Родился в Гродно (БССР, сегодня Республика Беларусь).

До 1989 года учится в Глебовском училище.

С 1992 по 1997 учится в Академии искусств в Познани (Польша).

С 1998 по 2000 учится в The Rijksakademie van Beeldende Kunsten в Амстердаме (Голландия).

Александр Комаров – художник, работающий с видео, текстом, инсталляцией и фотографией, исследующий темы языка и времени в разных контекстах.

Художник скрупулёзно изучает интересующие его темы, будь то здания Дворцов Республики в Минске и Берлине, свой паспорт (35g, 2005) или деятельность угледобывающей компании. Его видео-работы сохраняют медленный темпо-ритм, внимательны к деталям и предмету исследования. Тема языка, голосов и диалога раскрыта во многих его видеоработах, например, в интервью с таксистами во время путешествия по Будапешту или в диалогах о придуманных и вымирающих словах в белорусском языке в пространстве теплицы с исчезающими видами растений (Poalipaduazenije, 2013).

Александр Комаров работает в различных медиа: фотография, коллаж, видео, инсталляция, перформанс и другие. Для всех его произведений характерно сдержанное и вдумчивое повествование, исследовательский подход и перфекционизм в исполнении.

О манипуляции реальностью, восприятием, о манифестации власти и ее историческом видоизменении идет речь во всех проектах художника об архитектуре.

В серии «Погружение реальности / Без названия» (Immersion of Reality / No title, 2002–2004) объектом изучения художника становится Дворец Республики в Минске. К тому времени Комаров жил в различных западноевропейских странах. Возвращаясь в Минск он, с одной стороны, наблюдал, как монументальность современной минской архитектуры связана с репрессивностью государственной системы, а с другой – какими домыслами и клише наполнены репортажи западных медиа о Беларуси: «Я захотел сохранить Палац в памяти как объект из прошлого и стал делать модель. Однако планы Палаца мне не удалось заполучить, и потому я начал чертить и придумывать их заново, войдя в роль зодчего. На одном фотомонтаже я «вырезал» глыбу Палаца, чтобы получить представление об объеме, заполняемом им в городском пространстве в непосредственной близи от малоэтажной исторической застройки. Другой фотомонтаж показывает воображаемый гипертрофированно вытянутый вверх Палац-небоскреб. Зрителей это изображение нисколько не удивляет, многие принимают его за фотографическую точность. В Европе существует столько мифов и предубеждений о Беларуси, что искажения фотомонтажа легко воспринимаются как отражение реальности».

Соответствием белорусскому палацу стал Берлинский Дворец республики в фильме Комарова «Увидимся в Диснейленде» (See You in Disneyland, 2006). Здесь художник регистрировал и сохранял настроения вокруг уже полуразрушенного символа власти ГДР. Исторические события, которые привели к сносу Дворца, в какой-то мере повлияли и на его собственную биографию, сделали возможным его номадизм как художника. «То, что отбросила история, собираю я», – комментирует он свой подход. После выставки в Швейцарии модель Берлинского Дворца республики, которую Комаров показывал вместе с видео, была украдена и, возможно, служит сейчас кому-то в качестве приватного Диснейлэнда.

Художник продолжает создавать проекты об архитектуре: так в 2007 году он создал фильм «О переводе: прозрачность/Акустическая архитектура» (On Translation: Transparency/Architecture Acoustique) о прозрачном куполе Рейхстага и его символизме.