Впервые диаграммы Оксаны Гуринович были показаны на выставке «Минск, дневник города» зимой 2007/2008 г. в Центре современного искусства Łaźnia в Гданьске. Следуя жанру дневника, художница сдержанно и искренне написала о том, как относительно недавно она сама узнала о другой, досоветской истории Минска, о том, как конструировался официальный исторический нарратив и какую роль «в сакрализации псевдо-истории» сыграло градостроительство: «Общественное пространство Минска устроено по принципу деревни: все важные события происходят на главной улице. Но у Минска, в отличие от деревни, этих улиц две. И служат они с успехом для всех манипуляций общественным сознанием. В том числе оправдавшим себя орудием для натурализации манипулированной истории. Что не отмечено на скрижалях столичного центра, того не существует для народной истории. Но места там только для приглашенных. В диаграммах я собрала несколько фактов, чтоб немного развеять гипноз минских мифов».

Диаграммы редуцируют взаимосвязи явлений до их основных признаков. Их главным атрибутом считается наглядность. Они превращают рассматривание в наблюдение и тем самым заостряют, оттачивают аналитический взгляд зрителя. В диаграмме об идеологизации центра Оксана показала его перенасыщение памятниками борьбы с фашизмом, выражениями народно-крестьянской темы, символами советской власти и власти Лукашенко с 1994 г. Так при помощи памятников стала достаточно очевидной трансформация белорусской истории.

Графическая визуализация «Основной структуры жилой застройки» демонстрировала, что сталинки, публикуемые на всех открытках, занимают всего 2% городского пространства. А диаграмма панельных модификаций образовала свой, совсем другой рисунок. Ироничная диаграмма показывала мировых знаменитостей родом из Беларуси.