Начало ХХ века в советской России стало периодом повсеместного распространения огромного количества аббревиатур и сокращений. По сути придуманное Лисицким слово "проун" тоже является аббревиатурой ("проект утверждения нового"). Это и не картина в общепринятом смысле, и не план архитектурного сооружения. Вот что пишет о проунах сам художник: "Мы увидели, что новое живописное произведение, создаваемое нами, уже не является картиной. Оно вообще ничего не представляет, но конструирует пространство, плоскости, линии с той целью, чтобы создать систему новых взаимоотношений реального мира. И именно этой новой структуре мы дали название – проун".

"Проун 1А, Мост I" - одна из самых ранних подобных работ Лисицкого. Поначалу он часто давал им "архитектурные" названия, позже отказался и от этого, чтобы не ограничивать восприятие зрителя. Двухмерное и трехмерное здесь не вступают в конфронтацию, а становятся союзниками, создающими совершенно уникальное изображение. Резкие, четкие линии и минимум цвета, казалось бы, не оставляют простора для воображения, но при этом удивительным образом создают объемное видение картины. Зритель как будто видит ее сразу со всех сторон, получает возможность «повращать» изображение и увидеть его под другим углом. Кажущаяся несбалансированность и асимметричность композиции притягивает взгляд. Сначала он фиксируется на динамичной левой части картины, затем будто бы сам по себе скользит вправо и вверх и, наконец, «падает» в черный квадрат в правом нижнем углу.

Лисицкий не перегружает свои проуны тяжеловесными визуальными элементами, его конструкции строгие и элегантные. И здесь, как и в большинстве своих работ, он пытается донести до зрителя, что его конструктивистские произведения – это не только и не столько живопись, сколько идеи, которые можно воплотить в реальной жизни с помощью архитектуры и скульптуры.

Автор: Евгения Сидельникова